Патологическая убежденность некоторых персонажей в том, что они пишут стихи, сама по себе не стоит сколько-нибудь пристального внимания. Ну выкладывают и выкладывают. Мало ли, кто в чем убежден. Интернет, однако, большой.
Но! Не просто ведь выкладывают — платно! С образцами, гм, продукта. Полагая, видимо, что ознакомившиеся тут же падут, пронзенные восторгом, и побегут (нет, погодь, они же пали пронзенные? ладно, поползут) наперегонки совать в платежную систему деньги, дабы продлить-продлить-продлить счастье знакомства с Высокой Поэзией.
Вот, к примеру, некто Геннадий Мурзин (если верить профилю, «последние четверть века — главный редактор»):
Не глаза, а озера бездонные.
В них гляжусь, утопая в лучах.
Столь милы и настолько желанные,
Что готов я валяться в ногах.
Я валюсь в её ноженьки стройные
И с мольбою смотрю снизу вверх.
Я кричу ей словечки сердечные:
«Снизойди до меня… Я ль не стерх?!»
Недорого, всего 40 рублей за сборничек.
Читать далее →

«Побег из Шоушенка» для меня по тональности сильно отличается от обычных кинговских вещей. Он «светлее», он не ввергает читателя в состояние ужаса, нет никакой мистики. Обычная дерьмовая тюрьма строгого режима, обычные дерьмовые заключенные… И Энди — человек, который хочет выйти на свободу.
Читать далее →

продолжение; начало статьи здесь

«Кэррингтон любила рисовать людей… и было столько способов писать портреты, сколько было лиц».
Джейн Хилл, «Искусство Доры Кэррингтон».

Мастерство отбора актёров для фильма «Кэррингтон» было в том, чтобы схватить сущность людей в мире Доры: как сама художница позволяла себе вольности, трансформируя дух своих моделей в зависимости от своей техники, — так и кинопроизводители могли пользоваться свободой.
Но для начала, конечно, необходимо было найти переменчивую и живую Дору Кэррингтон. И только одна актриса, Эмма Томпсон, серьезно рассматривалась на эту роль. Кристофер Хэмптон (Christopher Hampton) называет это «абсолютно логическим выбором»; он хотел Томпсон на эту роль с самого первого дня, когда проект только начал обсуждаться с Майком Ньюэллом (Mike Newell) в качестве режиссера.
Читать далее →

Этот фильм у многих рождает трепет, он без сомнений культовый и ни один читатель сообщества Другое Кино не будет бросать помидоры в пищущего рецензию на «Безумие». Однако я не знаю, как выразить чувства к этому фильму. Дело в том, что он мне сильно понравился за исключением того, что делает этот фильм фирменным шванкмайерским. Мне совсем не понравилась эта мясная анимация. Я вообще в анимации понимаю только детское, да и в детской не люблю пластилин. А уж всякое шизофреническое в анимации я совсем не понимаю.
Читать далее →

Привет, это я. Ты лучше меня знаешь, как же все достало. Родители, они вообще уже ничего не замечают. Эта противная сестра, Эрле, нужно еще раз сказать ей, что она дура. Хелле, а еще говорит, что она моя подруга, тоже мне, а заступается за брата. Стиан, это ты во всем виноват! Ты и еще раз ты, мог бы родиться не таким глупым. Что же делать…. Я осталась одна.
Читать далее →

Отель «У озера»
Анита Брукнер

…и он вернулся в деревню и рассказал жителям, что страшный людоед побежден.

(бродяче-фольклорное)

Долой ученого сыщика с микроскопом! Какое удовлетворение получим мы с вами, пока знаменитый профессор изучает крохотную пылинку, оставленную убийцей, и приходит к выводу, что он живет между пивоварней и мельницей? Какой трепет волнения испытаем мы, если пятно крови на носовом платке пропавшего человека докажет, что его недавно укусил верблюд?..
Читатель должен ощущать, что прибегни и он к свету строгих индуктивных построений и логике суровых беспощадных фактов (на что с благословения Небес вполне способны мы все), то и он тоже установил бы, кто виноват… Мы не имеем права жаловаться при условии, что и автор, и сыщик оставили свои микроскопы дома.
Читать далее →

Этот роман уже стал лауреатом литературного журнала «Урал» за 2012 год.
А Владислав Крапивин отметил его своей премией, которой он награждает достойные произведения для детей. Но роман в полном смысле взрослый, роман просто заставит повзрослеть умом любое поколение по-новому.
У себя в Тюмени я смог поприсутствовать на встрече с финалистами премии Владислава Крапивина. Мне довелось сидеть рядом и даже совсем коротко пообщаться с автором этого романа — Эдуардом Веркиным.
Но мой отклик не о беседе с человеком, а о прочтении его романа.


Читать далее →

В аннотации к этому роману я прочла, что главный герой списан с Поля Гогена: фактически, это вольная трактовка его биографии. Я была готова к повествованию в стиле Ирвина Стоуна, но получила нечто другое. Центрального персонажа зовут Чарльз Стрикленд, и к концу произведения забываешь об имени «Поль Гоген» и начинаешь задумываться: не встречал ли ты уже где-то имя этого художника?.. — настолько реалистично описание. Автор рассказывает не о творческих муках художника, а о том, каким его видят окружающие: брошенная жена, один из приятелей, просто случайные люди. И яркость характеров, а также язвительность Моэма оживляет героев романа, заставляя читателя поверить в реальность происходящего.
Читать далее →

«Вместо того, чтобы читать мои книги,
они пишут книги обо мне,»
— говорит Хемингуэй.
«Это — бессмертие, — отвечает Гете.
— Бессмертие означает вечный суд».
М. Кундера . «Бессмертие»

Что-то тут не то, как могли встретиться Хемингуэй и Гете?- скажет искушенный читатель, ознакомившись с предыдущим диалогом. И будет прав. Однако, в романе Кундеры возможно и это. Ведь великие писатели встречаются на небесах. Они бессмертны, а роман, как вы уже догадались, посвящен именно этой теме. Нет, не переживай продвинутый читатель, книга вовсе не будет перегружена религиозными «заблуждениями». Даже Хемингуэй и Гете на том свете в конечном итоге понимают, что живут вечно только в умах своих читателей, а своей встрече обязаны лишь известному чешскому автору, который сам же ее и выдумал. Иными словами, бессмертие по Кундере возможно лишь в сознании ныне живущих, а войти в число бессмертных – привилегия, доступная гениям и удачливым дельцам.
Читать далее →