Иногда, возвращаясь из той или иной поездки, я чувствую то, что так замечательно описал в романе “Распознавание образов” Уильям Гибсон: “Слушая плеск белого шума под названием Лондон, Кейс думает, что Дэмиен прав, со своей теорией дальних перелетов. Ее душа еще летит над океаном, торопится среди туч, цепляясь за призрачную пуповину реактивного следа. У душ есть ограничение по скорости, они отстают от самолетов и прибывают с задержкой, как потерявшийся багаж”. Мои перелеты и переезды не столь дальние, но, видно, души те еще черепахи, а испытать похожую меланхолию совсем не трудно если ты вернулся в пустой дом, а за окном – дождь.
Читать далее →

Теннесси Уильямс

Как известно, Теннесси Уильямс при создании своих пьес придерживался теории «пластического театра». По этой теории в спектакле должны использоваться все доступные на сцене выразительные средства, как-то: музыка, световое оформление, танец и т.п. При создании же образов немаловажными составляющими являются символы, поэтичность, метафоричность и часто связь с мифологией.

Гермес, Эвридика и Орфей (слева направо). Барельеф V в. до н. э.
Читать далее →

Справка

Родилась в 1981 году в Калининграде. Окончила романо-германское отделение МГУ им. Ломоносова, кандидат филологических наук (диссертация посвящена сценариям Гарольда Пинтера). Живет в Москве, работает редактором отдела культуры журнала «Русский репортер». Стихи начала писать в десять лет, всерьез занялась литературой на первых курсах института. Первая публикация состоялась в 2002 году в альманахе «Вавилон». В 2002 году вошла в шорт-лист премии «Дебют» в номинации «поэзия», в 2004-м – стала лауреатом в номинации «литературная критика и эссеистика». Лауреат сетевого конкурса «Антоновские яблоки» (2002). Автор многочисленных статей о проблемах современной литературы и культуры.

В свое время много говорили о японских удочках. Это сейчас – иди, покупай что хошь. А раньше это был дефицит. Прибавим сюда и леску японскую, да и снасти-то всякие. Хотя – сейчас кругом Китай. Да и самодельные удочки делают люди всё больше сведущие, чистые практики.
Читать далее →

В этот сборник из девяти рассказов американского фантаста Теда Чана вошла львиная доля всего творчества писателя. Так что, уже лишь на примере одной этой книги, можно наблюдать весь авторский спектр: от увлекательнейших историй до невероятно занудных экспериментов.
Читать далее →

Я продолжаю.
Мой экскурс, моя литературная рыбалка, направленная на поиск отдельных экземпляров, еще не подошла к своей середине. Берега безрыбья обширны. Человек, не знакомый с современной поэзий, даже не представляет, насколько масштабна она, насколько массивна своим количеством.
С одной стороны, это вроде бы постоянный артобстрел, бомбежка. С другой – нет никаких последствий. Разум цел. В голове нет дыр. Ты читаешь, но ничто не проникает внутрь, и складывается впечатление, что ты – в мире теней и фикций.
Засим начинаем читать стихи Любы Лебедевой, поэтессы, кою я заметил и решил рассмотреть в качестве потенциального кандидата на рака на безрыбье.

когда амур навел на меня свой лук
и летела стрела, опереньем своим звеня,
нет, закричал фома и, как лучший друг,
встал и закрыл меня.
и нас с фомою пронзило одною стрелой,
одною стрелой, предназначенной мне одной.
ты будешь любить и не верить чужим делам,
поступкам, словам, а верить своей любви,
но когда я умру, то наша с тобой стрела,
сможет тебя убить.
так говорил фома, который верил в меня,
не пил вина, еще не стриг бороды.
солнце роняло тени, блестел медяк,
и не было в мире беды.
а потом он умер на моих бессильных руках,
и я видела, как он шел, не глядя назад.
девочка, хватит плакать, зудел лука,
и тетива дрожала в его глазах.
хватишься сердца – а его уже год, как нет,
и в груди стрела, и профиль фомы в окне.

Читать далее →

Необходимое предисловие к составляемой мной Антологии Лучших Поэтов XXI века

Всеволод Некрасов (24 марта 1934, Москва — 15 мая 2009, Москва) — русский поэт, теоретик искусства, один из лидеров «второго русского авангарда» и основателей «московского концептуализма».

Выбор литературного сообщества

Что же делать
Нет чудес
Я не первый не последний
Не какой-нибудь а средний
Что же
Можно жить и без
Можно пить
И даже есть
И ходить
И даже сесть
Читать далее →

“На этом и заканчивается мой верный рассказ о том, как я отомстила за кровь Фрэнка Росса на землях чокто, когда на них выпал снег”.

Земную жизнь пройдя до половины, главная героиня, Мэтти Росс, вспоминает о том, как в 14 лет отправилась на индейские территории мстить убийце отца. “Кое-кто не шибко поверит, что в четырнадцать лет девочка уйдет из дому и посреди зимы отправится мстить за отца, но было время — такое случалось, хотя не скажу, что каждый день. А мне исполнилось четырнадцать, когда трус, известный под именем Том Чейни, застрелил моего отца в Форт-Смите, Арканзас, — отнял у него и жизнь, и лошадь, и 150 долларов наличными, да еще два куска золота из Калифорнии, что отец носил в поясе брюк”.
Читать далее →

В каноне есть все. Более того, все есть канон. И это обстоятельство для человека, канон полюбившего, самое тяжкое. Потому что как быть, если в каноне есть то, с чем не хочется смириться? Упадет тяжелое слово на твоего любимого героя – что с этим делать? Конечно, есть АУ, да и в итоге все тексты равны, но ведь мы все понимаем…

Так хочется остаться в рамках канона! так хочется выйти из-под его проклятия! Как же быть?
Интерпретация. Сила разума, которая позволит найти в любом слове такой веер смыслов, что позволит подобрать что-то приемлемое.
Это форточка, через которую можно выскочить. А иногда – полновесная широкая дверь.
Пример? Извольте.

Что у нас есть? У нас есть история про хорошего героя, который никому не причинил зла и пользовался (вполне справедливо, почему нет?) благами жизни. Не зарываясь, никого не обижая. И вдруг совершенно нежданно для себя – и уж тем более для нас – он встречает жестокий и незаслуженный конец. Более того, канон настаивает на этом и довольно иезуитски резюмирует, педалируя тему неожиданности и незаслуженности этой смерти.
Какой канон мы имеем в виду? Конечно, «В траве сидел кузнечик» (желающие освежить в памяти текст могут сделать это здесь . Вот он, всем канонам канон. Вот он, поле для маневра.

Разумеется, чтобы интерпретировать его в нужном ключе, надо выбрать традицию. Ну, поехали.
Читать далее →

Поэт – это не то, что писатель. Жизнь его состоит из промежутков между выходами на некий ринг, где главный наблюдатель – судьба. Ринг анаунсер кричит…. Представьте, как бы объявлял он грандов. Уж стиль выхода каких-нибудь особенных бойцов в миксфайте был бы как раз под стать. Слово – ведь тоже орудие.
И вот-вот объявляют, с пафосом, с особенной дикцией в стиле Майка Баффера – Кня-з-я-я-я-я-язь Расуль Ягу-у-у-у-удиннннннн. И вы тотчас просыпаетесь. Еще бы. Глаза – навыкат. Воздуху! Поднимите веки.Все вроде бы люди, как люди, а тут – князя ведут. Это как?
А вот так.
Начнем же, впрочем.
Заставка хороша, а пища лучше.

* * *
На парсеке вдоль Веги всё тише, тише
и всё время тот кто-то вблизи прямой.
Что-то солнце вот снова немножко выше
на подломленном слева пути домой.
Читать далее →