«Не только зажигательная формула, положенная в основу фильма,— секс+нацизм, но и его таинственная эротическая пульсация, непостижимость обращения палача в жертву — вот что влечет зрителя…» Джонатан Розенбаум, «Мансли филм буллетин», 1974
В отрывках из дневников Дирка Богарда (Dirk Bogarde) (Искусство кино, №3, 1991)прочитала о том, как снимался и пробивался на экраны фильм.
Лилиана Кавани (Liliana Cavani) снимала документальный фильм в Дахау. Однажды она заметила красивую, элегантно одетую женщину, бродившую по развалинам под проливным дождем. В руках у нее был букет красных роз. Женщина что-то искала. Наконец – нашла: стала около торчащего из земли куска кирпичного фундамента и положила цветы… Кавани не удержалась – догнала женщину… Читать далее →
Мне тяжело дался этот роман перуанского писателя. Я чувствовала, что задыхаюсь в его атмосфере: душное ощущение трагедии, которая вот-вот должна случиться, не покидало меня на протяжении всей книги. У сопереживания героям есть свои сильные и слабые стороны: иногда оно приводит к яркому положительному впечатлению, а иногда — к такому страху за жизнь персонажей, что читать становится невыносимо физически. Приходится откладывать книгу, вздыхать, морщиться и браться заново — в искусстве писать Льосе не откажешь.