Невидимые дети (англ. All the invisible children, 2005)
Франция, Италия
Режиссёры: Мехди Шареф, Эмир Кустурица, Спайк Ли, Катя Люнд, Ридли Скотт, Джордан Скотт, Стефано Венерузо, Джон Ву
В главных ролях: дети
Фильм является частью всемирного проекта ЮНИСЕФ (UNICEF) и Международной продуктовой программы ООН (WFF). Все доходы от фильма были направлены в фонд помощи нуждающимся детям.
"Поселясь в нём (в пустом доме в Лондоне), я там нашёл бедную девочку лет десяти; хотя, изнурённая голодом, она казалась с виду гораздо старше. Я узнал, что она давно уже приходит туда спать и очень обрадовалась, когда услышала, что будет иметь товарища по темноте. Дом был велик; голодные крысы подымали под полом такой адский визг и шум, что бедное покинутое дитя, и без того жестоко томившееся от голода и стужи, казалось, ещё более страдало от страха. Мы спать ложились на пол, под головы клали связку бумаг и одевались старым кучерским платьем".
Томас Де Квинси "Исповедь опиофага" (далее…)
«Герой» (кит. 英雄) — историческая драма, режиссер Чжан Имоу, 2002 г
" ... стоит Стена.
На фоне её человек уродлив и страшен, как иероглиф;
Как любые другие неразборчивые письмена"
(Иосиф Бродский "Письма династии Минь")
Очень ёмкий образ для западного мировосприятия - "человек уродлив и страшен, как иероглиф". Я всегда поражалась этому точному попаданию - в десятку - метафор Бродского. Видимо, мне нужно было посмотреть удивительный фильм "Герой", снятый китайским режиссёром и сценаристом Джанг Йиму (Zhang Yimou), чтобы не просто перестать бояться ужасного, заключенного в знаке, а изменить отношение к иероглифу. (далее…)
Иногда, гуляя вдоль незамерзшего моря, которое уже по-весеннему пахнет мокрой травой, я все-таки завидую тем, у кого еще зима.
Завтра 16 февраля в 19 часов в Петербургском Доме Кино
состоится показ документальных фильмов замечательного мастера Эдгара Бартенева:
«Одя»
«Яптик-хэсе»
«Нярма»(официальная премьера)
Показ с кинопленки.
Время показа 1 ч. 45 мин.
Я сначала познакомилась с прекрасными стихами Эдгара Бартенева, потом читала его замечательную прозу. Потом посмотрела "Яптик-хэсе".
Мой вам совет, идите и смотрите. Потом читайте. Ни секунды этого времени нельзя будет отнести к потерям!
Спросить о подробностях можно
Посмотрела "Аватар" и даже радовалась, что нет возможности увидеть его во всем блеске. А так - ничто не отвлекало от самого фильма. Итак, Аватар без спецэффектов. Начало
Села смотреть, конечно, с предубеждением. Гора прочитанного уже сформировала мое мнение (люблю развлекаться, читая о еще не увиденном), а чьи-то слова о зачине фильма "один бравый американский десантник" чуть не отбили охоту вообще. Я хорошо отношусь к бравым американским десантникам, но в качестве сюжетного хода для меня это равноценно "один странствующий маг зашел в таверну", эрго - ценность равна нулю. (далее…)
Приснилось мне время, когда на съёмки нехалтурного фантастического кино не выделяли немыслимых бюджетов. Или, скажем так, не на каждый такой фильм выгружали грузовик денег, а только на один из пятидесяти. Оставшиеся сорок девять должны были брать чем-то другим – умом, талантом, интригой, характером, мастерством. Чем угодно, лишь бы не дорогими спецэффектами. Не верите? Я сам не верю. (далее…)
Дэвид Финчер снял совершенно не то, что написал Френсис Скотт Фицджеральд!
И поэтому хорошо сначала посмотреть фильм, а потом прочесть рассказ. Это две совершенно разные истории, которые объединяет только имя персонажа - Бенджамин Баттон - и главная идея жизни наоборот, жизни против течения времени. (далее…)
Конечное состояние языка – когда не знаешь, каким словом что назвать, потому что слова устают. Тогда наступает время остановиться и посмотреть, а то ли, собственно, означает знакомое слово. Выясняется, что означает оно совсем не то. Чувство довольно-таки освежающее… только немного похоже на взгляд назад, на бесцельно прожитые годы.
Так и с жанрами, с этой неизбывной страстью классифицировать и самоопределяться. Авторское кино – не то же, что артхаус, который отличается от кино элитарного, а уж кино не для всех – совершенно отдельный жанр. При желании здесь можно построить нечто вроде карьерной лестницы, мол, начинаешь с авторского кино, потом открываешь артхаус, переходишь на кино не для всех, а под конец становишься насквозь элитарным. Лестницу построить можно… но ведь дело в том, что вся эта классификация основана на неверной расстановке акцентов. Почему так? (далее…)
Фильм «Времена года» начинается с неторопливой знойной сцены, где женщина следит за мужчиной, увлеченно исследующим древнегреческие руины. Следит пристально, спокойно, молча, с выражением задумчивым и возвышенным. Кажется, она что-то замыслила – такое же возвышенное. Кадр тянется и тянется. Женщина начинает плакать. Сцена с плачем показывает: режиссер Нури-Бильге Джейлан знает, что и как он будет говорить. Знает и венгерский поэт Шандор Пётефи, когда начинает стихотворение про аиста, собравшегося осенью улетать в теплые края, на что имеет полное право. Пётефи, хоть и венгр, почти полная копия Лермонтова, живший в одно время с ним, как сто лет спустя Анри Мишо будет двойником Хармса, больше похож на китайца эпохи Тан: он меланхоличен, вдохновляется птицами и все время пьет вино. Например, Ли Бо – он отправлялся на лодке по Янцзы, где потом Цзя Чжанке построит в «Натюрморте» ГЭС. Еще у Чжанке любопытно посмотреть, как сносят дома в Китае: не экскаватором с чушкой, а кирками и голыми руками, разбирая девятиэтажки по кирпичику. Однако мы отвлеклись. (далее…)
