Автор: Павел Феникс

По-настоящему культовый фильм. Один из лучших на мой взгляд у Линча, и не только у Линча. Здесь мы можем узреть все фирменные штучки маэстро — двойники, параллельные миры, сны, непонятные личности, истории жестоких убийств и, конечно, Бадаламенти.

В начале 90-х, когда Оливер Стоун еще не снимал кино про полководцев-педиков, он создавал действительно хорошие картины. «Дорз» — одна из них. Байопик — вообще один из любимых жанров Стоуна, но это вершина, несомненная вершина жанра. Впрочем, трудно сказать что-то другое про фильм о Моррисоне. И разумеется, я ни слова не скажу о сюжете: смысл пересказывать биографию Джима? Неужели кого-то…

Не знаю как кто, а я люблю вестерны. Причем почти все: и психоделическо-мистические («Мертвец»), и тягучие экзистенциальные (Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом), и обычные — такие, как «Тумстоун».

Ну, разумеется, название этого фильма так и подначивает позлословить на тему последнего михалковского шедевра. Но посколько я человек где-то в глубине души добрый, то я от этой заманухи откажусь. А если совсем честно — мне попросту лень упражняться в остроумии на эту избитую тему. Куда как приятнее просто пересмотреть «Двенадцать обезьян» и поговорить исключительно об этом фильме — без всяких…

В первую очередь нужно прояснить такой вопрос: отношения с поэзией у меня как-то всю жизнь складываются напряженные. Мы с поэзией относимся друг к другу крайне настороженно и недоверчиво. Одно я понял точно: в поэзии как в танке — главное не бздеть, то есть не бояться, если выражаться литературно, если следовать замшелым поэтическим канонам.

Вот помню, в детстве меня очень занимали вопросы самоидентичности. Ну это я сейчас так умно излагаю — самоидентичность и прочее. А тогда мне просто было до безумия интересно: почему я это я? почему не кто-то другой? а каково это — быть кем-то другим? До сих пор я так и не узнал об этом больше, чем знал в детстве, плюнул и…

 Не самый известный фильм Скорсезе, но показательный. В каком плане показательный? Ну, хотя бы в том, что Скорсезе уже в тот момент вознамерился постоянно снимать Де Ниро и при этом снимать его в ролях всяческих психопатов, ненормальных и фриков.

Кто бы что ни говорил, но это не еще один фильм о Вьетнаме, это один из фильмов о Вьетнаме, один из лучших фильмов на эту тему, и один из самых динамичных фильмов Кубрика, который частенько бывает зануден больше, чем нужно. Здесь не так.

  При счете десять вы окажетесь в Европе, будьте там при счете десять — голос за кадром в начале картины гипнотизирует. Под колеса бежит дорога, железная дорога, рельсы. Эта дорога ведет в послевоенную Европу, в немецкую железнодорожную компанию Центропа. Туда по протекции дяди устраивается проводником молодой немец, вернувшийся из Америки. Несколько сюрреалистическая драма о Германии, оккупированной союзниками, — первый фильм,…

  Фильм начинается со сцены самоубийства Вирджинии Вульф (в исполнении неузнаваемой здесь Николь Кидман). Собственно, факт известный из биографии писательницы. Далее нам покажут ее жизнь и жизнь еще двух женщин — одна из них живет в 50-х годах (перманентно несчастная Джулианна Мур), вторая в наше время (Мерил Стрип). Эти две женщины, как я понял, проекции персонажей Вульф, точнее не скажу…