Роман «Пианистка» принес Эльфриде Елинек всемирную известность. Хотя, если уж быть предельно объективным, известность ей принесла экранизация этого романа, которую снял Микаэл Ханеке, за что и получил пальмовую ветвь в Каннах. Уже после была Нобелевская премия по литературе, которую на родине писательницы восприняли неоднозначно, так же как и по сей день воспринимают творчество Елинек, ее убеждения и ее философию. Многим не по нраву Елинек, убежденная феминистка и коммунистка (в прошлом). Я тоже не могу сказать, что проникся ее творчеством, порой, казалось, что темы ее романов – хорошая почва для психиатрических исследований, а не для литературных изысканий. Впрочем, стоит признать, что любовь и насилие будут исследоваться литературой, покуда та будет существовать.

Итак, любовь и насилие, садизм и мазохизм – центральные темы «Пианистки». Роман это во многом автобиографичен ( в последнее время мне везет на автобиографическую прозу). В одном интервью писательница признает этот факт: «Пианистка» — книга, пожалуй, наиболее «автобиографичная», по крайней мере в том, что касается взаимоотношений матери и дочери, а также музыкального воспитания, вернее, музыкальной дрессуры. Многие авторы начинают писать, опираясь на собственные воспоминания, а потом постепенно отходят от этого материала». Действительно, взаимоотношения матери и дочки в центре внимания читателя. По сути, мать берет на себя отцовские функции, пытается вырастить музыкального гения, абсолютно подавляя личность дочери, подчиняя ее полностью своей воле. К чему приводят подобное воспитание, Елинек показывает без прикрас. Комплекс жертвы из семейных отношений переходит и на отношения с мужчиной. По сути, мать, дочь и ее возлюбленный образуют любовный треугольник, где доминирующее положение все же занимает мужчина, который не выдерживает и исполняет интимную просьбу пианистки: он избивает и насилует фригидную жертву, которая, похоже, уже не рада подобному «проявлению любви». После этого акта, героиня возвращается в кровать к своей матери и одаривает ее горячими поцелуями и ласками, которые вовсе не походят на целомудренные поцелуи ребенка. Тем самым она признает, что истинная любовь всей ее жизни – мать, тираничная и злобная, но лишь с ней ей по-настоящему хорошо.
Концовка романа, по признанию самой Елинек, пародирует завершающую сцену романа Кафки «Процесс». Эрика вонзает в себя нож и выбегает на улицу, в то время как в концертном зале ее ждут слушатели, собравшиеся на концерт. Но в этой сцене лишь подчеркивается невозможность жертвы героини: «Женщине в литературе не дано предстать величественной жертвой. В моей книге героиня лишь легко и неопасно ранит себя»,- говорит Елинек.

http://jonny-begood.livejournal.com/82440.html