Прежде, надо озадачиться вопросом авторства – причем, при начале чтения я об этом противоречии не знал, а уж, найдя в конце текста статью о том, что произведение пера, якобы, Набокова, удивился, пошел искать. Статья в «Снобе» повествует нам о том, что книга все же оригинальна, Агеев – самый настоящий, а сказать он о себе не мог, так как, вернувшись в СССР, жил тихой и мирной жизнью, при этом, никто из окружающих и представить не мог, что рядом с ними – автор культового эмигрантского произведения.

Роман же имеет два контура, и в первом – больше мыслей, событий и даже грех не явен. Все начинается с того, что Ваде стыдно за свою мать, и, кроме того, он озабочен и постоянно ищет женщину. Найти таковую школьнику в дореволюционной Москве не составляет труда – но нужны деньги, а денег у матери почти нет. Когда она приходит в школу, он пытается сделать вид, что она – это не она. Однако, порицания тут никакого нет – Вадя растёт, приходит время описания контекста – его класс, его приятели, и – усиление греховного потока, и, наконец, Соня. Для чего нужна Соня? Наверное, на пути к кокаину нужно что-то рассказывать – ведь далее – лишь прорва, темнота, конец. Так рано, так быстро. А  фейл личной жизни – это лишь эпизод, потому что, чтобы человек состоялся, или же мы могли его порицать, нужна полноценная судьба.

Личностные ухабы, внутренний червь – все это, возможно, для чего-то еще – но характеру Вади так и не дано укрепиться – он так и остается где-то на середине брожения. Даже эпоха сменяется – и мы этого не видим. Мы даже не знаем этого. Как будто, украв самую ценную материну вещь и заехав на даровую квартиру приятеля, он находился в одном времени – эпохи сменились, и, выползая из кокаинового сумрака ближе к концу, Вадя был уже во новой, послереволюционной Москве. Приятель, став коммунистом при звании, мог бы спасти его, но этого не делает. Вадим Маслеников умирает.

Умение плавно катить повествование, разматывая характер, не цепляясь за острые углы, оригинально вуалируя контекст – большое дело. Недаром роман можно обозначить как концептуальный.

Марк Лазаревич Леви (М. Агеев)

—————

Сергей Рок