РЕЦЕНЗИИ НА КНИГИ * ВСЕ О ЛИТЕРАТУРЕ * ЧТО ПОЧИТАТЬ? * КЛАССИЧЕСКАЯ И СОВРЕМЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА * ОБЗОРЫ И НОВИНКИ

В-Глаз от Алекса Павленко. Это — мусор

Это — мусор


Ретроспективный взгляд на SF-Trash-Movies/p>

Ещё не так давно самым модным словечком в околопродвинутой среде ультрасовременной молодёжи было «культовый». «Культовым» называлось всё подряд – новый коктейль, интересная книжка, модный телеведущий или полумодный JG… Это слово не означало, в сущности, ничего и было… культовым.

Однако за последние два года в великом и могучем и свободном русском языке у культового слова «культовый» появился конкурент. Это – не менее культовое определение «трэш». Происходит слово «трэш» от известного английского существительного trash, что означает всего-навсего «мусор». Однако сегодня мало кто пользуется этим словом по назначению. Всё в той же среде читателей глянцевых журналов можно встретить совершенно дикие сочетания «арт-трэш», «ультра-трэш» и даже «панк-трэш», что, конечно, равнозначно «маслу масляному». Кажется, что это слово изначально совершенно бессмысленно и что его можно вертеть так и эдак, придавая ему совершенно произвольные значения.

Однако на самом деле у слова «трэш» есть вполне определённый смысл. В нерусскоязычном мире trash означает вполне определённую эстетическую категорию.

Я не стану касаться литературного и музыкального trash и в этих кратких заметках бегло обрисую контур лишь одной, частной области культурного мусора – trash movies из области SF.

Некоторые думают, что trash movies – попросту малобюджетное кино, фильмы, снятые на медные деньги для независимого проката, однако это не вся правда. Малобюджетное кино может быть вполне slik и не иметь никакого отношения к диким и лохматым trash movies. Пример? Да сколько угодно! Ранние фильмы Кевина СмитаThe Blair Witch Project и даже El Mariachi хоть и снимались чрезвычайно дёшево, но при этом никак не связаны с категорией мусора. А вот Action MutanteSpace TrackersCastle Freak – это, конечно, не просто дешёвые фильмы, это – стопроцентный trash.

Но в чём различие? Как отличить одно от другого? Неужели приходится в таком важном деле, как дефиниция субжанра, полагаться на интуицию, на пресловутое «нутром чую»? Нет, признаки trash movies вполне определены и каждый, у кого есть желание, может выделить этот субжанр в стремительно проносящемся мимо нас кинопотоке.

Обычно говорят, что trash movies отличаются от всех остальных фильмов нарочитой грубостью, варварской энергией и интеллектуальной бесцеремонностью, граничащей с идиотизмом… Отчасти это так, но все вышеперечисленные качества есть следствие фундаментального признака trash movies: фильмы подобного рода не дают нам забыть, что мы «смотрим кино». Они настаивают на своей сделанности и всячески подчёркивают те условности, которые в коммерческом кинематографе положено скрывать, маскируясь под реальность запечатлённого времени. Trash movies – кинобалаган, который гордится своей нереалистичностью и литры искусственной крови, фонтанами хлещущие в культовой классике «мусорного кино», должны не пугать, а вызывать жизнерадостный гогот почтеннейшей публики. Скоморошество, чёрное шутовство, кощунственные кривляния неотделимы от Trash Movies, и именно неправдоподобие происходящего на экране открывает в психике зрителя те дверки, в которые стучат, но не могут достучаться коммерческие «приличные» ленты с многомиллионным бюджетом.

«Мусорное кино» захватывает зрителя, превращая его не в зачарованного вуайера, со сладострастной беспомощностью наблюдающего за мягкими зловещими перемещениями Майкла Майера или Фредди Крюгера, а в хохочущего соучастника представления – именно так, с репликами из зала и прыжками на сцену, следили за первыми представлениями пьес Шекспира посетители лондонского театра «Глобус». Победа жизни над картонной карнавальной смертью – вот в чём пафос и очарование trash movies.

Зародилась эстетика trash movies в уже далёкие от нас 50-е годы ХХ века, на другом полушарии нашей до обидного круглой планеты, в окрестностях Голливуда, там, где на бесчисленных мелких студиях снималось дешёвое кино для так называемых «двойных программ».

«Двойные программы» были изобретены в конце 30-х годов для привлечения публики в кино и представляли собой двойной сеанс: демонстрировался фильм категории А, со звёздами и большим бюджетом, а к нему прицеплялся какой-нибудь картонный боевичок без особого шика, с никому неизвестными актёрами и кустарными декорациями. Такие второстепенные фильмы именовались «категорией Б» и всерьёз не воспринимались ни публикой ни критикой ни, тем более, продюссерами.

Все без исключения фильмы этой категории были жанровыми – гангстерскими драмами, детективами, вестернами, ужасами и научной фантастикой. Комедий почти не было, потому что актёров, умеющих смешить почтеннейшую публику, всегда не хватает и большие фирмы наперебой заманивают их к себе, а несмешных дешёвых комиков зритель смотреть не желает, так что производство недорогих комедий себя не оправдывает.

Железным законом всех второсортных фильмов было последовательное соблюдение правил игры: авторские отступления от жанровых канонов не одобрялись и теоретически фильмы категории Б должны были быть одинаковыми, как горошины из одного стручка. Но на деле всё обстояло гораздо интереснее.

Продолжение следует…

http://www.alex-pavlenko.com/

http://alexander-pavl.livejournal.com

 

Чашка кофе и прогулка