На неделе посмотрел, наконец, три сравнительно новых фильма: «Trolljegeren», «Black Swan» и «Splice». Или, если вам угодно, «Охотники на троллей», «Черный лебедь» и «Химера». Все три фильма прохаживаются вокруг моей излюбленной темы — сколько в человеке животного, и зачем оно надо?
Начну с самого простого, с «Химеры» (режиссер Винченцо Натали).
Собсно, спойлерить не буду, сюжет незамысловатый, но занятный, и пересказывать его смысла нет, иначе смотреть будет скучно. Однако вкратце: двое биологов, мужик и девушка, вместо того чтобы родить и воспитать нормального человеческого ребенка, выводят из пробирки неведому зверушку. Рождение зверушки происходит где-то на пятнадцатой минуте фильма, и всё остальное время зрителю предоставляется смотреть на рост и развитие няшной хвостатой девчонки, издающей горлом зоологические звуки и ловко прыгающей на птичьих лапах (коленками назад). Картина довольно легкая и необременительная, правда ближе к концу кавай закономерно переходит в эротику, а затем как-то внезапно — в гуро и кровавый адъ. Это я так, предупреждаю. Ну, эротику я люблю, гуро и адъ тоже одобряю, посему фильм поглядел с удовольствием, чего желаю и вам. Главное, что на вопрос «нужен ли человеку внутренний зверь» режиссер со сценаристом ответили, на мой взгляд, максимально честно и прямо, а именно — «нахер нет». Ибо жизнь дурачков-героев, хотевших ребенка, но давших жизнь зверюге, становится чудо как нехороша. Ну, отрицательный ответ — тоже ответ, тем более, что это, может, только моя интерпретация. Жаль только, что вполне изящно начинавшийся фильм пришел к типовому мрачному голливудскому финалу. Что ж поделать, чай не Джармуш.
Второй номер — «Черный лебедь» (Даррен Аронофски). Эта штука уже посерьёзней, хотя тоже изрядно отдает голливудом. Суть токова (с): молодая балерина получает главную роль, ох простите, главную партию в «Лебедином озере». (Здесь и далее надо учесть, что Хомса Тофт не понимает балета и считает его спортом, а не искусством. Ну вот так вот — оперу любит и ценит, а балет нет. Впрочем, он же хомса, что с него взять). Да, становится, стало быть, молоденькая дивчина примой. И принимается за репетиции. Здесь респект: отлично показано закулисье и театральные будни. И тренировки, и брань режиссера, и сбитые в кровь ноги, и склочный, завистливый бабский коллектив — все присутствует и все весьма натурально… Да. В общем, дело потихоньку близится к премьере. Но тут выясняется каверзный факт: прима-то должна танцевать и Одиллию, и Одетту, а у неё на это не хватает творческих сил. (Кстати, к своему стыду, не знал о таком интересном факте и всю жизнь думал, что Черная и Белая лебедь — это две разные балерины. Гм, а еще мама-пианист и музыкалка в анамнезе. Да, хомсы — народ темный). Так вот, главной героине (сильно похудевшая Натали Портман) по сюжету надо изобразить и невинную Одетту, и злую Одиллию. Одетта из неё — заглядение, техничная, легкая и воздушная. А вот Одиллию, коварную соблазнительницу, ей станцевать не удается. О чем и твердит на каждой репетиции режиссер (мордастый актер Венсан Кассель, который был еще бандосом Доберманом в одноименном французском трешаке — и здесь, и там сыграл классно). Новоявленная прима нервничает, еще больше худеет, пробует наркоту и лесбийский секс, и у неё потихоньку на нервной почве начинает ехать крыша. Героине Портман так мучительно хочется перевоплотиться в Черную лебедь, что ей мерещится, будто она и впрямь превращается в птицу. В прямом смысле. Перья, шея, лапы. Ну, а дальше мне стоит заткнуться, а вам — посмотреть хороший фильм с великолепной операторской работой, музыкой Чайковского и крепким актерским составом. Естественно, там будет дан ответ на вопрос о необходимости зверя в человеческой жизни. И этот ответ — «да, это надо, чтобы быть художником». Вот как-то так. Насколько я понял.
А теперь — ласт бат нот лист — лот номер три. Псевдо-документальная картина норвежца Андре Овердаля «Охотники на троллей». Снят «с рук», как «Ведьма из Блэр». Половина съемок — ночные, потому что тролли не переносят дневного света. Оставшаяся половина, в свою очередь, наполовину состоит из крупных планов героев, которые прикалываются друг над другом, строят в объектив рожи и несут ерунду. В сюжете с ходу можно найти три-четыре огромных ляпа. Толковой русской озвучки пока нет, надо смотреть с сабами. Но я гарантирую: вы не оторветесь от экрана до самого конца. Потому что вам покажут троллей.
Троллей горных и лесных, старых и молодых, трехголовых и одноруких, маленьких и гигантских, страшных и забавных. Троллей диких и свирепых, страшных хищников, ломающих сосны и перекусывающих коров пополам. Троллей больных, слабых и глупых, беззащитных перед людьми, которые не терпят конкурирующих видов на своей планете. И еще вам покажут единственного охотника на троллей, молчаливого бородача, который ездит по норвежским горам на побитом лендровере и, когда надо, выходит один на один против разъяренной громадины, вооруженный только ультрафиолетовым фонарем. Но это — крайний случай. В остальное время он просто следит за троллями, изучает повадки, вешает предупредительные таблички, чтоб туристы не забрели на троллевы земли. Подкрадывается к огромным страшилищам, чтобы взять у них анализ крови на бешенство. И к концу фильма убеждаешься: он их любит. Потому что и сам такой — нелюдимый хищник-одиночка. Отличный фильм. Рекомендую. Главное, что ответ на «звериный вопрос» в картине дан так тонко, что я его, пожалуй, не решусь вам толковать. Еще напутаю чего. Смотрите сами.