kinote (арт-кино в движении и в деталях)

——————————————————

Апичатпонг Веерасетакул (известный как Джо) родом из Таиланда, не самой передовой страны в области кинематографической культуры, и известен главным образом только по четырем фильмам. В то же время он стал одним из самых признанных режиссеров в фестивальных кругах.

Его фильмы кажутся очень простыми, обычно в них используется прием параллельного повествования. Они сняты в замедленном ритме, с использованием долгих статичных планов и поступательно развивающихся эпизодов. Фильмы Джо дразнят воображение и пленяют взгляд. Название его первого фильма способно увлечь любого: «Таинственный полуденный объект»(Dokfa nai meuman / Mysterious Object at Noon).

Логично в этой ситуации, что неутомимый Австрийский музей кино издал обширное собрание критических материалов, посвященных Веерасетакулу. Выход антологии под редакцией Джеймса Квандта сопровождался широкой ретроспективой работ режиссера, в которую были включены многочисленные документальные фильмы и редкие материалы.

Вступительное эссе Джеймса, как всегда запоминающееся и красноречивое, представляет собой, по сути, монографию, в которой глубоко и разносторонне анализируются все фильмы режиссера. Наряду с ним в книгу включены проницательные эссе других маститых авторов. Тони Рейнс предлагает вниманию читателей меткие наблюдения, уделяя особое внимание короткометражным фильмам Джо и повторяющимся в них кадрам с изображением больниц, в то время как Бенедикт Андерсон изучает особенности тайского восприятия в «Тропической болезни» (Sud pralad / Tropical Malady). Карен Ньюман выносит ценные заключения об инсталляциях Джо. Сам режиссер также выступает автором нескольких эссе и участвует в беседах и обсуждениях. Даже Тильде Свинтон есть что сказать здесь.

Я помню, как «Таинственный полуденный объект» показывали на брюссельском фестивале Cinédécouvertes в 2000 году. Я был озадачен. Фильмы Джо учили меня видеть по-новому, и наконец в «Синдромах и столетии» (Sang sattawat / Syndromes and a Century) я нашел точки соприкосновения с ними. Свойственные этому фильму строгий лиризм, эксцентричный юмор и плавно разворачивающиеся сцены поражают меня всякий раз, когда я его вижу. (Вы можете найти упоминания о фильме в моем блоге или ознакомиться с положительной рецензией Дж. Дж. Мерфи на «Синдромы» по этой ссылке). Я хочу выразить благодарность Александру Хорвату и его коллегам за издание этой замечательной англоязычной антологии, включающей множество цветных иллюстраций и богатые библио- и фильмографию.

Дэвид Бордвелл