Несмотря на то, что Стерн жил в 18 веке, его роман явно относится в большей степени к новой эпохе, может быть даже эпохе 20-21 веков. Предваряя новаторства прозы Стендаля, Толстого и Джойса, его книга полна удивительных открытий. Начнем с того, что в традиционный для того времени жанр семейно-бытового романа вплетена еще и история его создания. Стерн не только описывает своих персонажей: дядю Тоби, священника Йорика,  братьев Уолтер, но и поясняет, что сам чувствует при этом, как бы вглядываясь из-за двери в своего читателя.

Стерн пишет, что любое изменение в мыслях или чувствах  автора повлекут изменения в жизни персонажей этой книги. Он открывает читателю причудливую внутреннюю жизнь своих героев, заставляет увидеть их странности, чудачества и мудрость.

В ход повествования «Тристрама Шенди» вторгаются наблюдения над жизнью, пародии, выписки из ученых книг, сценки из жизни и целые вставные новеллы. Чем-то мышление Стерна напоминает монтеневское, который стал изобретателем жанра свободного эссе, сколь угодно далеко отдаляющегося от избранной темы, чтобы потом неожиданно к ней вернуться. Строение книги Стерна напоминает композиции книг знаменитых постмодернистов нашего времени, где также царит сплошная фрагментарность. Автор может начать какой-то эпизод, а через мгновение его завершить, без оправданий или предупреждений  – все, как в жизни.

Стерн – выдающийся стилист. Он знает и любит слово, обыгрывает тончайшие оттенки его, указывает на забытую этимологию или просто разбивает его на части, чтобы оно предстало в новом смысле. Я люблю эту неторопливую  книгу.

Сергей Сумин su_mind