Лет пять назад, будучи глупым и смелым автором, имеющим в запасе повесть и пару десятков рассказов, я решила не ждать милостей и публикаций от журналов и заказала небольшую книжечку за свой счет. В нее вошли одиннадцать рассказов. И, рассказывая о книжечке, услышала в свой адрес много нелицеприятного, стыдно, мол, и некрасиво — издавать самостоятельно собственные тексты.

Конечно, я ведь не Борхес, который не просто издал первую книгу тиражом двести экземпляров за свой счет (с рисунками сестры, а не профессионала-иллюстратора на жалованьи), а еще и самолично рассовал книжечки по карманам чужих пальто в гардеробе. Ему можно. Хотя никому Великий Библиотекарь тогда был неизвестен, разумеется. Просто молодой человек, пишущий стихи. Таких примеров много. И большинство самоизданных авторов благополучно забыты.

За прошедшие годы я приняла участие в двух сборниках Книгозавра (издаваемых за счет авторов) из трех; мой роман «Татуиро», вернее две книги трилогии, вышли в полноценном, настоящем издательстве Шико и сейчас готовится в выходу третья книги «Татуиро». Некоторые мои рассказы напечатаны во вполне себе настоящих журналах, а один — «Темнота», вошел в сборник «Антология МиФа — 2011», толстую красивую, прекрасно изданную  книгу. Итак — половина на половину: что-то издается мной самостоятельно, а что-то по договору с издательствами.

Именно поэтому я имею право на собственное мнение о том, а достойно ли автора издаваться за свои деньги.

Не буду рассказывать долго, спрошу только, велика ли честь ждать издания в больших издательских концернах, становясь практически безымянным генератором формата для очередной серии? И получить в руки книжку, от кичевой обложки которой темнеет в глазах…

Современные писатели делятся на тех, кто хочет зарабатывать тем, что пишет, на очень-очень хорошую жизнь. И тех, кто готов писать, даже если это не приносит дохода. И если такой автор пишет и пишет хорошо, а издательства упорно игнорируют его прозу или стихи, то какая разница, откуда придет к читателям отличная книга.

Говорю уже не о себе. Тот, кто читает наш портал, знает, я могу сказать это сразу о нескольких авторах, прекрасных авторах, о которых мы говорим и будем говорить, потому что они талантливы, но неудобны для неповоротливых издательских монстров. Нина Большакова, Георгий Петрович, Сергей Рок, Андрей Ханжин, Женя Павловская…

Это не все. Это навскидку некоторые из тех, кто пишет, невзирая на то, будут ли изданы их прекрасные повести, романы, стихи. И главное достоинство их таланта — эти тексты интересно читать.

Как-то мы все время забываем, что нужны книги, к чтению которых не надо принуждать, или уговаривать, или хвататься за них, следуя моде. Нужны книги, которые становятся любимыми и перечитываемыми. Затрепываются. Теряют страницы. Уходят к другу на «почитать» и не возвращаются. Побуждают читателя написать автору письмо, не для того, чтоб он заметил, благословил, продвинул и поделился кусочком своих литературных достижений, а потому что не написать нельзя, — переполняет.

Только не надо мне говорить, что если автора не заметило «Эксмо» или отфутболил АСТ, то это как бы и не автор пока. Нынче такие аргументы просто смешны.

Итак, книга Лембита Короедова «Браконьеры или Путешествие Лёлика на Змеиную гору».

В этом романе нет спекуляций, нет стремления привлечь читателей скандальностью темы или стилем изложения. Еще в нем нет стремления следовать моде. В нем нет понатыканных в нужном порядке эротических сцен, нет кровавых убийств, нет безногих собачек для выжимания слез из чувствительных дамочек.

Что же в нем есть? Детство. Настоящее, а не сахарное. Взгляд на мир глазами мальчишки, который рос в рыбацкой деревне; взгляд автора в прошлое, где маячат фуражки немецких офицеров, и туда, где женщины носят крепдешиновые платья в мелкий цветочек, и туда, где нынешние старухи были ими — молодыми и красивыми, а их мужья еще не теряли кто руку, кто ногу, а кто жизнь. И еще не сидели в тюрьме. И не были депортированы…

В этом романе есть прошлое и настоящее тоже, и сплетены они так, как всегда бывает в нас, только далеко не каждый умеет об этом рассказать…

Это книга про жизнь. А так как она написана очень талантливо, то она и есть сама жизнь, кусок ее, живой и пульсирующий, но тем не менее ни в коей степени не сухая хроника того, что было, а настоящее, стопроцентно литературное произведение, та самая литература, по которой, я уверена, многие читатели соскучились, блуждая в дебрях распиаренных истеричных выкриков и причитаний на модные темы.

Это книга о доброте. О родине. О мальчиках, мужчинах, женщинах — о нас. И о местах, которые нас родили и потом держат всю жизнь и как же чудесно, что находятся люди, которые понимают это, находясь в полном расцвете — в поре своей творческой зрелости, на взлете.

Как чудесно, что есть писатели, которые не попадают в форматы многочисленных серий. И писатель Лембит Короедов имеет полное право на то, чтоб этот роман материализовался, не дожидаясь, когда кто-то с нормальным зрением и возможностями найдет его в издательском самотеке и — не выбросит в корзину, а попытается порекомендовать к изданию.

А я — читатель имею полное право держать в руках эту книгу.

Всю сеть облетела новость о Э.Л.Джеймс, которая продала бесчисленное множество электронных копий своих книг, там же говорится, что продажи бумажных копий не намного отстают от электронных. Люди, прочитав хороший текст, покупают его же в виде книги.

Я читала «Браконьеров» в сети. И именно поэтому столько радости мне доставляет возможность держать в руках эту книгу. Я ее знаю. Она должна быть в моей библиотеке.

И вот она в ней есть.

Книга вышла в издательстве «Шико», напечатанная по системе «Печать по требованию» («Print on demand» (POD)

Общие сведения о таком методе работы вы можете найти в сети, вот, например, выдержки статьи из Википедии, сама статья уже немного устарела, но принципы изложены верно:

«Печать по требованию» («Print on demand» (POD); также известна как «Издательство по требованию») — издательская технология, при которой новые экземпляры книги печатаются только тогда, когда поступает соответствующий запрос от покупателя.

Данная технология стала возможна с развитием цифровой печати, так как ранее было экономически невыгодно печатать единичные экземпляры книг по традиционной технологии высокой или офсетной печати. Технология была впервые представлена в феврале 1997 года в Стокгольме.

Многие академические, университетские и научные издательства используют «Печать по требованию», чтобы поддерживать широкий выбор своих книг. Большие издательства могут использовать данную технологию в особых случаях, например, при переиздании старых и редких книг ограниченным тиражом или с целью маркетинговых проб.

«Печать по требованию» является способом напечатать издание по фиксированной цене за экземпляр, независимо от размера заказа.

В то время как цена на единицу каждого физически напечатанного экземпляра получается выше, чем при использовании традиционных методов печати, для маленьких тиражей средняя стоимость оказывается ниже, потому что затраты на развёртывание и обслуживание оборудования значительно меньше.

«Печать по требованию» имеет другие выгоды помимо более низких затрат (для маленьких тиражей):

• Техническая установка обычно более быстра, чем печать по традиционной технологии.
• Не требуется хранить тиражи книги или материалов для печати на складе, уменьшая тем самым затраты на хранение, стоимость погрузочно-разгрузочных работ и т.д.
• Отсутствуют нереализованные экземпляры публикаций.

—————————-

А как именно такая работа происходит в конкретном издательстве «Шико», мы вам еще расскажем.

ссылки по теме:

lembitkoroedov — Автор романа

http://shiko-lugansk.livejournal.com/ — ЖЖ издательства Шико

http://www.yakaboo.ua/ru/catalog/all/-290599 — книга в магазине Якабу