Вы никогда не замечали, что как только продукт какой-нибудь марки, будь то пельмени «Дарья», макароны «Макфа» или пиво «Балтика» (которое я не пью, но мне рассказывали) становится популярным среди населения, и его начинают покупать за хорошее качество и приемлемую цену, как он тут же портится! Казалось бы, логично пустить прибыль от продаж на увеличение производства качественного продукта, так нет! Магазины, конечно, наполняются им под завязку, а вот вкус, за который его и начали покупать, пропадает. В фарше появляются хрящи и непрожаренный лук, макароны липнут к зубам даже после тщательной промывки, а о пиве ничего не скажу, поскольку те, кто рассказывали, выражались нецензурно или по латыни, «пенистое», мол, пиво стало. Некоторое время после метаморфозы продукт еще продолжают покупать по старой памяти, а потом он начинает образовывать непотребные залежи на полках магазинов и переходить в разряд «товаров дня», на которые снижаются цены из-за давно прошедшего срока годности. Для меня логика производителей в этом случае была и остается загадкой. Разве не выгоднее продолжать выпускать покупаемые товары, а не снижать их качество в надежде, что тупое население будет есть «марку», а не пельмени? И самое интересное, что подобная непонятная мне политика присутствует очень во многом, в частности, в книгоиздательстве.             При нынешней стоимости книги очень обидно и накладно ошибаться при ее покупке, поэтому всегда стараешься узнать чье-то авторитетное мнение, получить хоть какую-то информацию об издании, прежде чем раскошелиться. В этом смысле я очень обрадовалась, когда многие издательства начали создавать книжные серии, ориентированные на конкретных читателей и имеющие вполне определенные концепции, четко сформулированные принципы, по которым отбирались произведения, составляющие эту самую серию. Это здорово помогало ориентироваться в том вале книжной продукции, который обрушился на читающих граждан в последние пять-семь лет. Доверие к «марке» у меня лично сформировало издательство «Фантом-пресс» своей серией «Зебра».

            Вот что провозгласили издатели, создавая свою полосатую лошадку: «Серия «Зебра» обращена к людям, которые устали от пошлости бульварного чтива и от скуки чтива интеллектуального. Мир переполнен зебрами — стоит только приглядеться: полосаты матрацы, пижамы, бродячие коты, дорожные переходы, школьные тетради; полосат сам книжный текст с чередованием черного и белого. Надо лишь уметь видеть необычность в самых привычных вещах. Именно об этом серия «Зебра» — об удачах и фиаско; о смехе сквозь слезы; о странностях, заключенных в обыденном; о заурядности, маскирующейся экстравагантностью.» Мне это очень понравилось, честно и понятно обещается приятное легкое чтение с долей прикола и эпатажа. Тем более, что «Фантом» начал серию романами молодых английских авторов, не очень к тому времени у нас известных. Первый зебренок, с которым я познакомилась, был на редкость удачным, это был «Ящер страсти из бухты грусти» Кристофера Мура. Даже не знаю с чем сравнить тот безумный в своей отвязности коктейль, который смешал в книге автор. Ну, попробуйте вообразить себе совершенно абсурдный гибрид «Твин Пикс», хорошего блюза и фильмов Тарантино. Да еще так, чтобы это было смешно и умно одновременно. Вот таков «Ящер», такова и «Практическая демонология» того же Мура, купленная мной вслед за первым зебренком. Потом были «Дом сна» Джонатана Коу и нежная, мудрая Стелла Даффи («Сказки для парочек»). Даже откровенные лирические комедии, которыми переполнены сейчас портфели многих издательств, в «Зебре» были очень хороши, небанальные, смешные и добрые книги («Тридцатник и только» Лайза Джуэлл и «Лучше для мужчины нет» Джона О’Фаррелла). Все, что я до сих пор перечисляла, искренне рекомендую для чтения. Вы не пожалеете потраченного времени. Но примерно через год после начала выпуска серии я начала ощущать на ней действие закона пельменей «Дарья», назовем это так. Резко упало качество выпускаемых книг, причем происходили интересные вещи, помимо того, что в серии начали выходить откровенно халтурные вещи, вроде безумной эпопеи об Адриане Моуле (автор Сью Таунсенд, простите, если кому-то это пришлось по вкусу), но даже романы уже издававшихся авторов, хорошо себя зарекомендовавших, стали выходить в таком безобразном переводе, что я отложила «Самого глупого ангела» Кристофера Мура, не дочитав и до середины. Не смогла читать и «Агнца» Даффи. Стало обидно за так хорошо начинавшееся дело. Не удержали марку. Хотя здесь, в отличие от ситуации с макаронами, издателей можно понять. Хотелось быстрее заработать на добром имени, отсюда — спешка с переводами, покупка «ранних» произведений авторов, или просто всякой ерунды, более или менее укладывающейся в концепцию серии. Так для меня умерла «Зебра». Очень жаль, но спасибо за то, что она была и подарила столько замечательных имен и книг. К сожалению, сейчас их уже трудно купить.

               Следующей моей любовью стала серия «Современная французская проза», которую выпускало издательство «Монпресс». В ней я впервые познакомилась с прозой Катрин Панколь и Камиль Лоранс. Два романа первой француженки «Я была первой» и «Мужчина на расстоянии» до сих пор остаются для меня образцами женской прозы. Они неуловимы и жестки, откровенны и загадочны, умны и наивны, как настоящая женщина. Камиль Лоранс со своим «В этих руках» показала, как можно писать портрет человека глазами его окружения, насколько это может быть изящно и точно. Серия умерла, к сожалению, очень быстро. Толи перевелись молодые французские прозаики, толи издательство на них подразорилось. Скорее второе, потому как, готовясь написать этот обзор, поискала в инете «Монпресс», нашла только учебники по программированию. Один из последних романов Катрин Панколь («Хорошие мужики на дороге не валяются») я встречала позже в серии «РедФиш» издательства «Амфора». Но это было для меня разочарованием, автор утратила свой в чем-то «юношеский» стиль, написав довольно простенький дамский роман в американском стиле, почему, собственно, и попала в «РедФиш», серию таких распространенных сейчас текстов, представляющих собой смесь «Секса в большом городе» и «Дневника Бриджит Джонс», причем если от того и от другого взять не самое лучшее. За Панколь мне было обидно, вначале мне казалось, что она будет второй Саган, с примесью философичности Симоны де Бовуар.

        С французской темой я на этом не закончила и стала активно покупать книги серии «Французский поцелуй» издательства «Рипол-Классик». Начало, как всегда, было удачным. Первая книга — Кристин Орбан «Молчание мужчин». Не скажу, что это что-то выдающееся, но, по крайней мере, довольно оригинальная вещь о том, чего хочет женщина. Взгляд свежий, перевод хороший, в общем, плюс. Потом был «Дьявол в сердце» Анук Жей. «Книга для тех, кто расстается», я бы охарактеризовала ее так. Довольно умная, хорошо написанная, легко читаемая. Затем — «Голубой дом» Доменик Дьен. Очень кинематографичная вещь, причем я всегда представляла в роли главной героини Катрин Денев. Роман о неравной любви, неравной по возрасту, силе чувств и положению героев. Тоже «плюс». А вот остальные книги этой серии, которые я купила почти рефлекторно, стоят сейчас у меня в шкафу. Я даже подарить их никому не могу, подумают ведь, что я дарю то, что мне самой понравилось!