В советские времена была такая практика — на киностудиях союзных республик снимались фильмы, на главную роль в которых приглашали кого-нибудь из московско-ленинградских звезд. Насчет сценария в этом случае, как правило, не заморачивались, ведь известное лицо в придачу к отличной театральной школе вытянет любую чушь. Вероятно, от таких творческих союзов выигрывали все: артист зарабатывал неплохие деньги, да еще и план по республиканским фильмам успешно выполнялся. А что же зритель? Он мог наслаждаться прекрасной игрой, если сможет отвлечься от бездарного или заказного содержания.
Роман Паскаля Брюкнера «Похитители красоты» напомнил мне именно такой советский фильм. Анонсированный как захватывающий триллер об изощренных маньяках, роман ни в коем случае таковым не является. Та составляющая сюжета, которая должна щекотать нервы читателя, удручающе скучна. Что тому причиной? Думаю их две, на первый взгляд взаимоисключающие. Во-первых, она фантастически неправдоподобна, а во-вторых, на удивление предсказуема. А ведь замирать в ужасе можно лишь от того, чему веришь хотя бы наполовину, и ничто не пугает так, как неизвестность. Поскольку маниакальные наклонности героев Брюкнера лишены как достоверности, так и загадочности — они неинтересны. Но этот печальный факт не ставит крест на романе «Похитители красоты», поскольку там, как и в фильме, выпущенном на республиканской киностудии, есть чем полюбоваться. Ювелирной игрой автора с характерами героев.
Обратимся же к тому прекрасному, что можно выудить из «Похитителей красоты». Прежде всего — это актеры, то есть герои. Молодая врач-психиатр, недовольная своей личной жизнью и карьерой, вынужденная дежурить в клинике жаркими ночами в выходные. Мы узнаем о ее жизни, когда она, слушая из ночи в ночь исповедь странного пациента без лица, вспоминает и свою историю. Достаточно юная, она изведала скуку университетских библиотек и предсказуемость коротких знакомств до момента судьбоносной встречи с интересным мужчиной, который к тому же оказался изобретательным любовником. Она находится под властью экзотичной плотской страсти, которая медленно, но верно переходит в желание бытовых удобств и прозаичности замужества. Постепенно она разочаровывается в своем спутнике, понимая, что его «интересность» — просто хорошо отработанный психологический прием воздействия на молодых особ, жаждущих добраться до пугающих темных глубин своей сексуальности. Описывая отрезвление своей героини, Брюкнер показывает себя и блестящим эссеистом и неплохим психологом, с некоторым, пожалуй нарочитым, креном в сторону фрейдизма.
Что заставляет героиню переживать перерождение? Встреча с человеком без лица, жаждущим подарить ей свою историю необыкновенного, опасного приключения и чудесного избавления. Ночь за ночью пациент, доставленный во время дежурства в клинику, рассказывает ей о своей жизни. Собственно этот рассказ и есть тот самый триллер, от которого должно в сладком страхе биться сердце читателя. Похожий прием, кстати, Брюкнер использует в «Горькой луне», где главные герои также рассказчик и слушатель. Повествование любопытно, но не сюжетом, а разбросанными то здесь, то там, совершенно замечательными деталями. Например, Бенджамен признается в том, как он из невостребованного журналиста, подрабатывающего составлением жалоб и писем в судебные инстанции, становятся писателем. nbsp; Совершенно гениальный способ плагиата, который он описывает, прост и изящен, хоть и требует серьезной работы. В романе, который делает знаменитым, нет ни одного авторского слова, но при этом он нов и интересен. Интересна и подруга Бенджамена, Элен, вместе с которой он попадает в лапы маньяков. Самоуверенная, живая девушка, превращающая скучного, вылинявшего Бенджамена в свою любимую игрушку, и страдающая от этого. Образ Элен действительно яркий, по-новому раскрывающий возможности чувственного наслаждения, как удовольствия от ухаживания за предметом, его физического содержания: мытье, стрижка, одевание.
Маньяки, фигуры которых должны были, наверное, стать зловещими и загадочными, довольно примитивны, хотя и в этих образах есть свои милые прелести, отдающие мертвечинкой. Пережившее свою молодость весьма состоятельное трио злодеев, объявляет войну человеческой красоте. Мотивация у них весьма надуманная и это, увы, портит все впечатление, делая характеры более плоскими, чем они могли бы стать. Но заявка на оригинальность есть в некоторых деталях. Например, в том, как периодически вся троица меняется ролями, когда каждый по очереди становится то хозяином, то слугой в исполняемом ими абсурдном спектакле. Хотя, именно излишняя театральщина и портит впечатление.
Вернемся теперь к роману в целом. Несомненно, Брюкнер в очередной раз показывает себя пытливым исследователем феномена любви, вернее, ее телесной, чувственной составляющей. Со знанием дела, и я бы даже сказала с удовольствием, он описывает ее разновидности и влияние, оказываемое на неживотную составляющую человеческого существа. Брюкнер как бы говорит, что там, где подает голос тело, разум бессилен. Интересно ли это читать? Да, пожалуй. Но, если вы решаетесь провести пару вечеров с «Похитителями красоты», то сможете почувствовать себя добытчиком золота, промывающим тонны песка в поисках драгоценных блестящих частиц. Удачи!