И в это же время Мёбиус расширяет контакты и даже выходит за рамки субкультуры комикса, например, знакомится с Алессандро Ходоровски, художником жизни и автором известного в узких кругах поклонников киноавангарда метафизического вестерна «Крот» (El Topo). Ходоровски, друг Карлоса Кастанеды и мистик, сыграл в жизни Мёбиуса очень важную роль, он ввёл молодого художника в круг эзотериков и посвятил Мёбиуса в основы той разновидности дзен-буддизма, которой подпитывалась контркультура середины 70-х.
Алессандро Ходоровски
«Крот» (El Topo, 1971) — самый известный фильм Ходоровского. Его герой должен победить четырех мистических стрелков, живущих в пустыне. Выполнив задачу, он впадает в летаргический сон, просыпается через несколько лет в пещере, населенной уродливыми карликами и обещает им выкопать туннель, чтобы выпустить их из недр горы, где они вынуждены жить.
В 1975 году Ходоровский приглашает Мёбиуса работать над проектом фильма по роману Фр. Херберта «Дюна». Это была идея знаменитого продюссера Дино де Лаурентиса – попытка перекрыть рекорд «Звёздных войн» Джорджа Лукаса, сделав «серьёзную космическую оперу» с новаторскими философскими и эстетическими мотивами. Кроме Ходоровского и Мёбиуса, в 1976 году в группу разработчиков вошли швейцарский художник Гигер и испанец Сальвадор Дали. Роли распределялись следующим образом: Дали обеспечивал фантастику «видений будущего», Гигер обдумывал облик песчаных червей и ландшафты, Мёбиус должен был нарисовать костюмы, детали интерьеров, космических станций и раскадровку фильма, а Ходоровский разрабатывал философский дизайн этого мегапроекта.
Ханс Руди Гигер. Противостояние домов Атридеса и Харконена, эскиз к фильму. В снятом фильме не использовался
Гигер. Трон Харконнена
Барон Харконнен, Фейд-Раута и сардаукар (рисунки Жана Жиро)
Вся возня с «Дюной» закончилась ничем. Де Лаурентис, ознакомившись с разработками, тут же разогнал группу и передал проэкт Ридли Скотту. Но Ридли Скотт вызвал для работы всю ту же команду, включая Мёбиуса, и попытался завершить дело (он даже пригласил Ходоровкого как консультанта) в том же стиле. Разумеется, и Скотт вылетел с проекта «Дюны», ничего не сделав. Этот сверхдорогой фильм в конце концов поставил Дэвид Линч, который хвастался тем, что «Дюну» вообще не читал, потому что фантастику терпеть не может. «Дюна» Дэвида Линча, разумеется, провалилась в прокате и до сих пор остаётся самым катастрофическим провалом в истории Голливуда – деньги, затраченные на постановку, до сих пор вернуть не удалось.
После бесславного завершения этой авантюры Мёбиусу ещё несколько раз довелось поработать в кино – Ридли Скотт пригласил его и Гигера для разработки дизайна «Чужого» (Alien). Гигер, по обыкновению, придумывал монстров, Мёбиус – скафандры и отсеки звездолёта.
В это же время Мёбиус сводит знакомство с лидером французского Общества Дзен-буддистов Жан-Пьером Аппель-Гури и, по совету Ходоровского, начинает работу над серией комиксов «Джон Дифуль» о похождениях частного детектива во Вселенной, отчасти напоминающей Вселенную Герметического Гаража.
А тем временем журнал Métal Hurlant выходит на международную арену и превращается в Heavy Metal, существующий до сего дня. Художники журнала становятся международными звёздами и их заваливают заказами. Для Мёбиуса это означает год работы над мультфильмом «Повелитель Времени», The Time Master, по роману Стефана Вуля и под режиссурой Рене Лалу. Этот фильм в 1979 году был на советских экранах. Увы, он не так хорош, как «Дикая Планета», предыдущий мультфильм Лалу, но, тем не менее, это увлекательное и неглупое зрелище. Одновременно с «Повелителем Времени» Мёбиус работал над мрачнейшим комиксом – «Глазами кошки», в котором полностью, исчерпывающе высказался против субкультуры мегаполиса, показав жизнь гигантского города угнетающей и полной бессмысленного насилия – в мотивах этого бессюжетного триллера ощущается влияние Харлана Эллисона, в частности, его короткой повести «Скулёж бичуемых собак». В том же 1979 году Мёбиус выпустил новую серию приключений лейтенанта Блюберри, создал ещё одного поп-героя Дикого Запада – одинокого стрелка Джима Катласса (Jim Cutlass), завершил наконец «Герметический Гараж Джерри Корнелиуса» и начал новую сюрреалистическую серию под названием «Убийцы Мира», вступление к которой написал сам Джордж Лукас.
Год спустя Мёбиус вступает в новую фазу своего творчества, под знаком Джона Дифуля, бесконечно рыщущего по задворкам виртуальных вселенных в поисках загадочного кристалла Инкал. С тех пор альбомы Джона Дифуля, лейтенанта Блюберри, графические романы «Звёздная Стража», «К звёздам», а также сборники внесюжетной графики Мёбиуса регулярно появляются на прилавках магазинов… Тем временем наш герой посещает Таити, где в течение года внимает мудрости своего дзен-мастера, а по возвращении снова углубляется в удивительный мир кино, оформляет дизайн первого в истории компьютерного фильма Tron и вполне традиционного фэнтези «Повелители Вселенной» (Masters of the Universe), успевает набрасывать раскадровки для фильма Internal Transfer (так и не осуществлённого) и «Виллоу» (Willow, поставленный Роном Хоуардом) и упражняется в анимации с классическими комиксами Уиндзора Мак Кея для японского мультфильма «Малыш Немо»… Это слишком много для одного Мёбиуса, и он раздваивается, для международных проэктов употребляя псевдоним Jean Gir. Под этим именем, в частности, появляется квазиамериканская серия с типичным супергероем «Серебряный Сёрфингист» (Silver Surfer), которую пытался пять лет назад экранизировать сам Сэм Рейми.
Планов много, работы тоже много, но с течением жизни времена меняются, и комиксы теряют свою привлекательность для массового читателя. Мода прошла. К середине 90-х уже никто и слышать не хотел о рисованных романах – тем более, об интеллектуальных рисованных романах, Heavy Metal превратился в серию антологий и потерял интерес к новым художникам, большинство журналов прогорели, а Мёбиус, пережидая паузу, занялся созданием изысканно-эротических альбомов, действие которых разворачивается на идиллической планете «Рай Номер Девять» (Paradise N 9) – эротика всегда пользуется популярностью, даже во времена кризисов… Последний по времени масштабный проэкт Мёбиуса и Ходоровского – оккультный триллер «Страсть и вера», напряжённый и увлекательный, но лишённый лёгкости старых работ великого дуэта.
В принципе, Мёбиус уже всё сделал для того, чтобы остаться в истории культуры двадцатого века, он даже получил нивысшую награду для художника комикса – Prix Alfred, и чуть позже, в 1985 году, из рук министра культуры Франции Джека Ланга — Grand Prix National des Arts Graphiques. Захочет ли он перейти рубеж тысячелетия и отметиться в искусстве нового века, мы не знаем. Мы будем ждать его новые работы, а пока — пока у есть есть 40 альбомов Мёбиуса прошлого века.
Из публикаций “Если” (2002-2003)
http://www.alex-pavlenko.com/home.html
———————
Жан Жиро умер в 2012 году в возрасте 73 лет