Кинодебют английского художника граффити Бэнкси. Прячется под псевдонимом, скрывая свое настоящее имя и лицо. Знаменит своими провокациями по отношению к представителям поп-культуры (Пэрис Хилтон, Диснейленд). Темой его граффити и арт-объектов являются социальная критика(израильско-палестинский конфликт, заключенные Гуантанамо) и национальные символы Британии — полицейские, телефонные будки. Наиболее близким по духу артистом можно назвать музыкальную группу The Residents. Бэнкси самый высокооплачиваемый представитель стрит-арта.

«Выход через сувенирную лавку» типичнейшее мокументари, фальсифицированная документалка, как и все представители этого жанра, преследующая своей целью разоблачение — вранья медиа, фальшивых кумиров, тупости массовой культуры. В центре фильма история видеолюбителя из Лос-Анджелеса, француза Тьерри Гетта. Семейный владелец секонд-хенда, впаривающий втридорога местным фрикам лежалый товар под видом дизайнерских откровений, Тьерри увлекается видеосъемкой. Сначала он снимает похождения своего двоюродного брата Космического Захватчика, стрит-артиста, работающего с примитивной графикой из компьютерных игр. Под покровом ночи он расклеивает свои творения по всему городу. Деятельность оказывается доставляющей риск и адреналин. Беготня от полиции, лазанье по крышам, жизнь наполненная подлинным искусством.

Через некоторое время Тьерри выходит на других знатных стрит-артистов, в частности Шепарда Фейри, нарисовавшего знаменитый поп-артовский плакат с Обамой. Мир стрит-арта полностью поглощает видеолюбителя и, наконец, он встречается с самим Бэнкси. Тут идет минут десять фанфар, патетической музыки и саморекламы Бэнкси — как его трудно найти, никто его не знает и все стрит-артисты готовы умереть за него. Типичный такой Бэтмен от граффити. Но Тьерри завоевывает его доверие и вот они уже начинают разрисовывать стены на пару — Бэнкси рисует, а Тьерри, естественно, снимает. Конечно, общество Бэнкси надо еще заслужить и тот хвалит Тьерри — молодец чувак, фиксирует наши мимолетные шедевры для истории.

В дальнейшем в Лос-Анджелесе проходит успешная выставка Бэнкси, а его убитую топором красную телефонную будку продают за полмиллиона. Стрит-арт завоевывает галереи как панковская разновидность поп-арта. И тогда Терри с подачи Бэнкси решает создать из сотен отснятых часов материала фильм про стрит-артистов. Но у него получается заумная авангардная тягомотина. Видеоматериалы попадают к Бэнкси, из которых он и смонтировал в понятном зрителю ключе фильм «Выход через сувенирную лавку».

Собственно как кино «Выход через сувенирную лавку» не очень удался — якобы любительское видео простенько перемешано с репортажами и интервью, чувствуется что Бэнкси не достает мастерства в киноискусстве (мне очень понравились только черно-белые ночные видеосъемки). Но погружение в мир стрит-арта, знание тенденций мирового искусства и понимание современной культуры делает фильм просто обязательным к просмотру. С огромным обаянием и юмором Бэнкси рассказывает о сути искусства вообще. О том как художник берется за острые темы, как он точными акциями захватывает общественное внимание. Ни разу в фильме не прозвучало слово «пи-ар». Умение провоцировать, находить главные образы современности, попадать в эпицентр интереса медиа и общества и составляет по Бэнкси мастерство художника.

Тьерри же забрасывает видео и начинает карьеру стрит-артиста. Но вот он то как раз и становится анти-звездой фильма. Пережевывающий находки поп-арта, копирующий Уорхола, кидающийся на все раскрученные медийные образы, мастеровой без вкуса, собственного почерка и хоть какого-то воображения. Бэнкси иронично показывает успех его выставки у публики — положительные отзывы от негров, пары геев и белого толстяка. «Выход через сувенирную лавку» пинок под зад искусству имитации, прославление настоящих художников — фанатиков, людей, взрывающих сверхновые современных нам образов.
bezumnypiero