Три новеллы по рассказам Ирвина Уэлша и по его же сценарию. Фильм британский, актеры британские (я из них знаю только Юэна Бремнера и Мартина Клунза), даже сиськи у девочек и то британские. Я люблю все, что рождается на Туманном Альбионе. Картина имеет гораздо меньше общего с «Трэйнспоттингом», чем может показаться, собственно общее у них только — Ирвин Уэлш и страна происхождения. Все три истории весьма сюрные и фантасмагоричные. Это забавно и занимательно, снято с выдумкой, правда, порой немного чересчур натуралистично. Я не читал этих рассказов Уэлша, но представление о его прозе имею, и, пожалуй, этот фильм больше похож на уэлшевский трэш, чем картина Дэни Бойла.
«Клуб Грэнтон Стар», первая новелла — будто бы по мотивам Кафки, про превращение неудачливого футболиста в насекомое. Его выгоняют из команды, которая и без него любительская, родители просят снять отдельную квартиру и жить без них, от него уходит девушка, увольняют с работы, а потом бац — и он муха. Впрочем, его превращение вполне оправданно, Боб (так его зовут) и впрямь ничего из себя не представляет, все, что он делает — неубедительно, даже крушение телефонной будки в момент ярости из-за ухода подружки. В этой части вполне забавен разговор с богом: я подогнал вам целую планету, а этот гад Ницше еще имеет наглость заявлять, что я умер!

Собственно бог и превращает Боба в муху. В образе мухи Боб пытается мстить своим обидчикам, но в итоге погибает. Вот так, да. Месть — это блюдо, которое подают холодным, ну-ну.
«Мягкотелый», вторая история — о муже-тряпке, которым крутит как хочет жена-шлюха, она изменяет ему практически на глазах с соседом-психопатом. Он вяло пытается скандалить с ней, но она не очень обращает на него внимание. Джонни и Катрина, их история начинается со свадьбы, продолжается совершенно кошмарной семейной жизнью и заканчивается попыткой разойтись, но видимо, некоторым людям просто суждено быть вместе. Вопреки их желаниям. Такая вот ирония судьбы, ну-ну.
Третья новелла, собственно, так и называется — «Кислотный дом». История про то, как уличный бездельник Коко Брайс обменивается сознанием с младенцем после удара молнией под кислотой. Этот эпизод снят отчасти в клиповой эстетике (шикарно смотрится например причастие маркой ЛСД).

Итак, новорожденный с разумом Коко с удовольствием наблюдает, как занимаются сексом его родители (я с тобой! работай, мужик, работай!) и с неменьшим удовольствием кормится грудью. А подружка Коко, прежде не очень довольная его буйным нравом, с радостью ухаживает за великовозрастным младенцем, реализуя тем самым свой материнский инстинкт, и между делом внушает ему, что они были помолвлены, пользуется ситуацией, короче. Потом эти два пациента (младенец и Коко) встречаются в пабе, узнают друг друга и снова меняются сознанием. Возвращается вечером ветер на круги своя, ну-ну.
Отдельно скажу, что в фильме звучит музыка Ника Кейва, говорю это без каких-либо выводов, просто мне близок Ник Кейв и всегда приятно слышать его песни в кино. Саундтрек вообще очень представителен — Oasis, The Verve, Death in Vegas, Arab Strap, The Chemical Brothers и много другой хорошей музыки.
Замечу также, что это первый фильм МакГигана, прославившегося впоследствии гайритчиобразным криминальным боевиком «Счастливое число Слевина». «Кислотный дом» — несмотря на то, что это дебют, более оригинальное изделие.

Как говорится — энджой, энд велком ту айсид хаус!