ПРО ЖЕЛЕЗНУ ВАРЕЖКУ
У Максимки бога по варежке на кажном пальце — и все как есть разны. Вот на среднем — варежка железна, а про остальны нам не ведомо. И когда Максимка бог шибко гневатца начинат, он железну варежку ту снимат, а под ней, значитца, — ноготь самый большой да самый заточенный. Во-о-от такой! И царапат он тогда тем ногтем прям по небу слова непонятны, то ли наказы нам, а то ли ругательства даже.
(далее…)
«Замок Хайклер с 1679 года является фамильным домом графов Карнарвон. За триста с лишним лет он не раз переделывался. Внешний вид дома, что дошел до нас, был разработан в 1842 году архитектором сэром Чарльзом Барри, отвечавшим за строительство здания парламента в Вестминстере. Рассказывают, что 3-й граф Карнарвон в 1838 году попросил его превратить дом в большой особняк, который бы поразил мир. И действительно, когда Бенджамин Дизраэли увидел Хайклер, он вскричал: «Как театрально! Как театрально!».»
ЧТО ЗА ШУХЕР НА БОЛОТЕ, ЧТО ЗА ХИПИШ НА БАНУ?
Конечно же, Бабель слышал, что в Одессе говорят «две большие разницы» и «кудою». Однако сомневаюсь, что он догадывался: в переводе на русский язык пресловутое «кудою пройти…» означает «как кратчайшим путем можно добраться…».
Подлинный язык Города в «Одесских рассказах» на самом деле столь же редок, как начес на голове Крошки Цахеса. Кто не верит, может собственноручно пересчитать по пальцам употребленные в тех рассказах одессизмы. Причем, не снимая носков: мурло, бранжа, смитье, байстрюк, налетчик, смачно… Потому что «размазывать кашу по столу» из той же оперы, что новомодная «картина маслом», принимаемая в качестве одесской речи за пределами Города.
(далее…)
Впечатление от книги Антуана де Сента-Экзюпери – распалась связь времен. Все рассеяно, смешано, оболгано и ничего теперь нельзя сказать определенно – все одинаково бессмысленно и нелогично… Проблема, однако, еще и в том, что с этим ощущением Экзюпери еще и воевал, то есть вынужден был оставлять мысли о неустойчивости миропорядка на время боя, ибо это почти сразу смерть. Воевать всегда можно только с сознанием того, что ты воюешь и умираешь за что-нибудь ценное – свободу, Родину, семью, любимых…
А. Аствацатуров, «Скунскамера»;
М., «Аd Marginem», 2010
Начать придется издалека. В 1885 году японский филолог Цубоути Сёё провозгласил принцип «сядзицусюги», в дословном переводе – «отражать, как есть». А поскольку писатель в состоянии адекватно отразить лишь себя, любимого, закономерно родился новый жанр – эгобеллетристика (на языке оригинала – «ватакуси сёсэцу»).
Россияне, должен заметить, тоже не лаптем мисо хлебают. На упомянутом поприще не без успеха подвизались и Довлатов с Лимоновым и иные прочие, имя им легион. Но пуще других отчего-то повезло Андрею Аствацатурову с «Людьми в голом»: дружные аплодисменты критиков и номинация на все мыслимые премии.
Если помните, около года назад правительство Москвы объявило «Людей…» образцово-показательной словесностью. Столичная мэрия всегда отличалась нетрадиционной эстетической ориентацией, – один Церетели чего стоит… После такой похвалы любой уважающий себя литератор умолкает, хотя бы на время. Однако наш герой оказался не лыком шит и тут же изваял сиквел – к вящей радости чиновных меценатов и на страх просвещенной публике.
(далее…)
Надежда Агафонова — один из экспертов блиц-конкурса.
Чуть позже, традиционно задавая Надежде три вопроса Книгозавра, мы расскажем о ней больше. А пока сама Надежда делится впечатлениями о конкурсе.
Подводя итоги конкурса, пришла к афористическому выводу: не боги горшки лепят и обжигают, однако каждый прозаик/поэт должен стремиться стать богом в своём деле — то-бишь в производстве «литературных горшков», которые будут долго верой и правдой служить интересам читателя.
К сожалению, опыт проведения литературных конкурсов (и этого в том числе) в условиях жёстко ограниченных сроков не всегда, но довольно часто доказывает обратное: как минимум, треть конкурсных текстов производят впечатление наспех слепленных «из того, что было». Еще некоторая часть извлекается из анналов истории (имеются ввиду «дела давно минувших дней» — уже готовые работы авторов, которые последние сочли подходящими для представления на конкурс). В итоге остаётся небольшое количество текстов, которые авторы потрудились написать уже после объявления конкурса, соблюдая всего его правила. И уж очень немного текстов может претендовать на хорошее, цельное литературное произведение.
(далее…)
Джон Роналд Руэл Толкиен в России величина такая, что его обливают грязью даже топовые блоггеры. А вы знаете, что подлинное величие человека измерено лишь толщиной его троллей.
И книги — ноль, а фильмы — ничто, пока некто, имеющий полторы тыщи подписчиков — самый неуспокоенный вид тролля, — не напишет, приблизительно, так: «…мнэ-е, Властелина колец (без кавычек, не заморачивается) начинал читать несколько раз — ни разу не пошлО.»
— Вот! Появилась такая фраза — это слава пришла.
Author: Robert Lefevre
Portraiture, Painting, Oil on canvas, 190×143 cm
Origin: France, Between 1800 and 1805
Lefevre was the favourite portraitist of Napoleon and his circle, and later court artist to Louis XVII and Charles X
