РЕЦЕНЗИИ НА КНИГИ * ВСЕ О ЛИТЕРАТУРЕ * ЧТО ПОЧИТАТЬ? * КЛАССИЧЕСКАЯ И СОВРЕМЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА * ОБЗОРЫ И НОВИНКИ

Уроки чтения

Страницы 1 из 812345»...Далее »

Елена Коро. Формат от «Я». По пути древних богов

авторское предисловие о сути проекта

 

Змееносцы посвящения

 

Путь змееносцев, длящийся в Крым,
не в Австралию штампом в паспорт:
«третий пол» — Иным,
богом из пустоты, избранником
духа выжженного пути,
via combusta, переходящим в крик,
в шепот гортани, сожженной дымом
гари, курящейся молоком,
стелющейся белым облаком
по низкорослым травам яйлы.
Тот, кто встречает весну
в утренней дымке снов,
Тот, кто встречает сущь,
скользящую белой змеей
в белых каплях тумана
и в мареве росой написанных слов, —
змееносец посвящения

Елена Коро

 

Я помню свой сон об огромном белом змее, творце всех форм и сущей. Его движение кольцевыми ритмами поглощало формы мира, мимо меня неслись вещи и люди и растворялись бесследно – змей поглощал их. Огромный белый змей со скоростью струения множества путей-колец, едва различимой внутренним взором, поглощал вещи и формы. Мир приходил к своему концу.
Но где-то там, из точки невозврата, возникали новые формы, новые вещи и люди, возникал новый народ, народ змееносцев, змеев род.

И здесь я вспомнила о народе Рада, о старейшем Лоа Великом Змее, начале и конце всех вещей, о великом творце сущего, Дамбалла – отце всех Лоа.


Читать далее

Элтон Иван, Игорь Лесс. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Блонди (часть 3)

первая часть

вторая часть

 

5. Элтон Иван

Мы часто говорим о том, что кругом — есть всё, и нет ничего. Конечно, найдется много людей, которые бы с этим поспорили. Но давайте поступим обратным образом. Давайте все же найдем то, что нам нужно — а именно, интересных современных авторов. Расскажите пожалуйста о последних интересных находках.

Елена Блонди

И правда, не будем спорить. В каждом времени, вы правы, Элтон, есть все и нет ничего, и каждый выберет свою точку зрения. И вот тут становится интересно. Я сама автор, но одновременно редактор портала о книгах и чтении. То есть я вижу ситуацию сразу с двух сторон. Мне-писателю мне важно, чтоб нашли меня и читали, и говорили — вот, оказывается, появляются интересные книги, новые книги! И одновременно, по идее, я-редактор должна быть в курсе современной литературы, ее новинок и качества этих новинок.
Читать далее

Элтон Иван, Игорь Лесс. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Блонди (часть 2)

первая часть

2983=.jpg

3. Элтон Иван
Поговорим теперь о вашем творчестве. Расскажите пожалуйста о вашем последнем романе.

Елена Блонди
Я написала роман «Дискотека», первую его редакцию можно почитать, роман лежит в открытом доступе в сети. И сейчас пишу вторую книгу этого же романа, куда войдет все, что в первую не поместилось).
Мои отношения с этим романом сложны. Я начинала писать его раза три, и в черновиках лежат три больших куска по несколько глав, все написано очень серьезно и все в итоге забраковано.
Говорят, что одну хорошую книгу может написать практически каждый человек, если он пишет нечто автобиографическое. Но мне писать автобиографическое было как-то скучно, я не ощущаю себя, видимо, достаточно пожившей и умудренной, чтоб с умилением разглядывать приметы ушедших эпох (тут сразу хочется плюнуть)… А еще мне скучно писать вещи без сюжета, а я хочу, чтоб он был интересен и мне тоже. Потому книга стала получаться лишь тогда, когда я плюнула (все же плюнула) на все условия и рамки, и позволила героям быть самостоятельными, к примеру, главной героине — однозначно быть не мной, и иметь собственный характер и совершать поступки, которых я не совершала. Но в романе четко соблюдены реалии выбранной мною эпохи, а еще я с самого начала вижу его суть, и это важно для меня. Потому что можно писать не о себе, но все равно мемуарную прозу, с умилением перебирая те же приметы ушедшего времени, а можно писать о чем-то вечном, которое в данной книге существует в заданных автором реалиях. Вот последнее по мне.
Читать далее

Элтон Иван, Елена Блонди. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Колчак, окончание

Первая часть
Вторая часть

Елена Блонди:

Как все происходит, откуда берутся авторы, жаждущие редактуры, если как с дизайном жилья и внешним видом себя — у нас каждый первый еще недавно полагал себя главным и лучшим специалистом? И разве же можно платить за такое нематериальное…

 

Елена Колчак:

Полагать-то они (ну гипотетические «они»), может, и полагали, и даже полагают, но. Толковых дизайнеров, визажистов, портных, репетиторов и тд, и тп передают буквально из рук в руки. Ну и редакторов, видимо, тоже. Вот только не надо про текстовые биржи: ничем иным как уничтожением того, что называется профессиональным стандартом, они не занимаются. ОПГ от русского языка. Ну разве что буква «О» тут лишняя, ибо победа торжествующего хама там происходит не «организованно», а как бы сама собой: на фига какое-то там качество, когда тебе за три копейки готовы любой «рерайтинг» (тьфу!) исполнить? А потом внезапно оказывается, что качество все-таки нужно. А на этих самых биржах – толпа безграмотной школоты непробиваемой когортой. И где взять профессионала? Да там же, где мы берем дизайнеров и стоматологов. Рекомендации – наше все.
Читать далее

Элтон Иван, Елена Блонди. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Колчак, часть 2

Начало тут

Елена Блонди:

Ты сама автор, и автор хороший. Скажи, чисто технически, как ты распределяешь время, работая над своей прозой и над чужой? Вопрос не только о записывании букв на бумагу, но и о том, что происходит в твоей голове еще до этого.

Елена Колчак:

Да разницы, в общем, никакой (только чужой текст сперва прочитать придется): прежде чем буковки сыпать, надобно понять-увидеть персонажей и окружающую их действительность, движение сюжетных линий, базовые конфликты (особенно внутридушевные, без них нет и не будет движения, сколько событий ни нагромождай). Понять не – что персонажи делают, а – почему. Да вот в последнем тексте было забавно: дама кидается на помощь старому приятелю, с которым у нее лет двадцать назад был скоротечный роман. По авторской версии – все потому, что она, дескать, до сих пор помнит и ждет, вздыхает ночами. Не, так бывает, вот только к упомянутой даме авторская мотивация – как к корове седло. Или даже как к скаковому жеребцу подойник. Типаж не тот. От слова совсем. Но как только предполагается, что дама – просто из тех, кто называются «хороший товарищ», все сразу ясно, как майское утро, этот «костюмчик» (мотивация) этой конкретной даме – как влитой, тютелька в тютельку. Вот такие штуки надо сначала понять.

Ну а потом уже буквы и эпизоды. Иногда вот прямо фраза возникает – и понеслось, только успевай клавиатурой тарахтеть. Иногда «сочинять» методично приходится. Второе, к сожалению, чаще, но это и с собственными текстами так. Когда «мысли просятся к перу, перо к бумаге» — это прекрасно и практически восторг, но если ждать только этого – вообще никогда ничего не напишешь.
Читать далее

Элтон Иван, Елена Блонди. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Колчак

Сегодня в летней интервью-сессии Камеры Кунста — писатель, редактор и автор колонки «Детектив от первого лица», Елена Колчак.

Так как проект у нас летний, неспешный, то и беседы будут вполне неформальные, неторопливые, с перерывами на прогулки, огород, дачу и море, на кофе, клубнику и еще — варенья сварить… А после снова собраться в тени летнего винограда или под вишней, и продолжить, вкусно, по-летнему.
И главный разговор пойдет о работе редактора с текстами авторов. Тема, о которой в нынешние времена «самих себе писателей», говорят мало и скудно. А мы скажем.

  1. Элтон Иван:

Лично я порой думаю о том, что важнее. Например, резонанс. Отзвук. Это когда много людей тебя услышали. Не важно, что ты им сказал. Что написал. А другое – это попытаться достичь какого-то максимума. Выжать из себя все, создать идеальный человеческий механизм. Я имею в виду, писательское. Огранить себя, быть уверенным, что это – твоя собственная высота. Что бы вы сказали об этом? Если бы надо было выбирать между популярностью и идеальностью, что бы вы выбрали.

 

Елена Колчак:

Либо ты произносишь слова, которые живут у тебя – именно у тебя, не у дяди Пети или тети Маши – внутри, либо ты умираешь. Ну как говорун, как художник умираешь. Помните, у Стругацких? «Он купил ремесленника Квадригу. А живописец протек у него между пальцами и умер». Ну или гоголевский «Портрет». Да, собственно, в мировой литературе эта тема муссировалась столько раз, что всего и не упомнишь. То есть деньги так заработать вроде бы можно, а толку? Счастья хочется, а если занимаешься нелюбимым, какое уж тут счастье. Это как левшу на правшу переучивать или наоборот. Да и с «заработать» еще как повезет. Вот, скажем, жанр фэнтези популярен безусловно, про магов, драконов и квазисредневековье только ленивый не пишет – и что, скольких настигает успех? Мне почему-то кажется, что читатель попросту интуитивно ощущает искренность и наоборот. Так что погоня за популярностью поперек себя как раз популярности и не гарантирует. А себя точно убьешь.
Читать далее

Элтон Иван, Игорь Лесс. Летняя сессия интервью КАМЕРЫ КУНСТА. Мы и Елена Блонди (часть 1)

1654=.jpg

Иногда наблюдатели становятся объектами наблюдения, привет Фридриху Дюрренматту, и сегодня мы начинаем неспешный разговор с Еленой Блонди.
Итак, первые два вопроса наблюдателя, писателя и литературного критика Элтона Ивана писателю и контент-редактору двух литературных сайтов Елене Блонди.
Элтон Иван:
1. Здравствуйте, Елена. Мы привыкли вести наш разговор в определенном диапазоне, стараясь всегда затрагивать крайние точки — то есть, определять рамки литературы, отмечая, что многие вещи очень часто вне рамок, но — втискиваются туда любыми путями. Я бы сказал, что это — путь простой, но, к сожалению, не очевидный для дефиниции. Давайте подумаем — каким образом писателю в современном мире сохранять независимость, жить собственными тенденциями, вообще — быть полностью самостоятельным во взглядах?

Елена Блонди:
Здравствуйте, Элтон.
Проще всего было бы сказать, хочешь быть независимым, будь таким. И потребовать себе чашу для умывания рук…
Но я принадлежу к последнему поколению, которое застало советскую идеологию в действии, а не как исторический курьез или понятие. И знаю, что есть очень много умных, хороших, знающих и талантливых людей, в чьи головы вбито поклонение перед социумом, толпой, и которым крайне тяжело не быть зависимыми от любых мнений и установок. Оставаясь при этом нормальными людьми, я не беру крайность, когда начинается бунт бессмысленный и беспощадный, ведь мы сейчас о плодотворной работе, а не о «гори все огнем, эхма»…
Читать далее

Елена Коро. Формат от «Я». Люди ФА

Начинаюсь богом

Начинаюсь богом
из точки невозврата,
я умер в выжженном времени
змееносцем via combusta,
богом начинаю жить…

Есть интересный миф африканского народа фон, согласно которому андрогинное божество Фа обитает на небе на вершине пальмового дерева. У нее 16 глаз, которые ей по утрам открывает Легба (в некоторых традициях Легбу сравнивают с ключником Святым Петром).

Африканская статуэтка Папы Легба

Фа – обладательница ключа от дверей в будущее (дверей 16, по количеству глаз Фа).
Владеющим тайным ключом, системой Фа, открываются двери в будущее – это прорицатели Фа.
Что же сближает змееносцев и людей Фа? Способность размыкать спирали и открывать порталы. Змееносец, размыкающий кольца змей: змеи черной, выводящей на via combusta – выжженный путь, в пустыню духа; змеи белой – на осветленную дорогу. Змееносец проявляется из четырехмерного пространства в трехмерный мир. Его природе чужды законы настоящего времени. Над ним властны Два Стража: страж прошлого и страж будущего, его влечет закон Вулкана. Закон Вулкана вне трехмерного мира, проекцией из четырехмерья – исполняющим обязанности Вулкана — Хирон.
Читать далее

Елена Коро. Формат от «Я». Кельтский крест

Rune Rings. Серия серебряных колец с рунами от Joanna Szkiela

Четырех стихий перекрест,
явь уловлена в кельтский крест,
волком кружится горизонт,
размежеваны зюйд и ост.

Око Вотана — в колокрыж,
запечатаны мир и миф,
mimir-memore — эгисхъялм,
для зевак Ра-огонь — напалм,
посвящением в перекрест,
тайной жречества — кельтский крест.

 

Рассматривая кельтский крест как перекресток миров, перекресток неба и земли, перекресток четырех стихий, стоит отметить, что один из колокрыжей (кельтских крестов) двенадцатиконечный крест с перекладиной на каждом луче, считается непревзойденной защитой от внешних воздействий. Его также называют Шлемом Ужаса, представляя его как гальдрастав четырех рун Альгиз Старшего Футарка. Руна Альгиз – руна защиты эгрегора, защиты Рода.  Этот символ был распространен как в глубокой древности, есть этому археологические доказательства – много амулетов со шлемом ужаса было найдено на территориях скифов, мордвы, индоевропейских народов, так и в средневековье им украшали стены домов и деревянные изделия а также нередко использовался в церковной утвари. Самым мощным символом среди шлемов ужаса является так называемый Эгисхьяльм или Крест Непобедимости.
Читать далее

Елена Коро. Формат от «Я». Вирд Онуфрия

Вирд Онуфрия

Неумолимых сестёр труд
Урд, Верданди, Скульд,
в перекресток богов свит
белый непознанный вирд.
Урд, есть страница одна,
поле Акелдама,
старец в земле спит,
пост его труд, вирд.
Скульд, есть одна цена,
кровь его, Акелдама.
Странноприимный народ
проклял Искариот,
снят приговор, разбит
силой его молитв,
вирдом любви ценна,
кровь его — Акелдама.

————

В шекспировском «Макбете» мы встречаем сестёр вирда. Так именуются норны в англосаксонской традиции. Три норны символизируют три аспекта времени: прошлое, настоящее, будущее. Старшая из норн Урд, владычица прошлого. Средняя Верданди, повелевает настоящим. Младшая Скульд, ведающая будущим, иногда сопровождает валькирий, чтобы выбрать воинов, павших в бою. Слово wyrd связано с именем «Урд», означающим «истоки» и с именем «Верданди», означающим «становление». Третья норна, Скульд, — носительница смерти. Она близка богине смерти Хель. Урд, как первопричина, первоисток бытия, еще и земля бытия «Эрда».
Древние германцы не воспринимали линейное время, не воспринимали хронологию времени в понятии судьбы, в понятии Вирд. Вирд, или Урд, — это «то, что есть», момент настоящего. Прошлое заведомо включалось в «здесь и сейчас», так как момент настоящего — результат всех событий прошлого. Будущее — вероятность, определяемая процессом существования, его форму определяет Вирд. Итак, Вирд включает в момент настоящего три величины: прошлое, настоящее, будущее, из них две: прошлое и будущее равно удалены от настоящего, и таким образом составляют с настоящим нелинейную систему времени — Вирд.
Читать далее

Страницы 1 из 812345»...Далее »

Чашка кофе и прогулка