Иногда, возвращаясь из той или иной поездки, я чувствую то, что так замечательно описал в романе “Распознавание образов” Уильям Гибсон: “Слушая плеск белого шума под названием Лондон, Кейс думает, что Дэмиен прав, со своей теорией дальних перелетов. Ее душа еще летит над океаном, торопится среди туч, цепляясь за призрачную пуповину реактивного следа. У душ есть ограничение по скорости, они отстают от самолетов и прибывают с задержкой, как потерявшийся багаж”. Мои перелеты и переезды не столь дальние, но, видно, души те еще черепахи, а испытать похожую меланхолию совсем не трудно если ты вернулся в пустой дом, а за окном – дождь.

Основа сюжета, как часто у Гибсона, довольно простая, детективная. Главная героиня – Кейс Поллард – ведет поиски таинственного режиссера, автора завораживающего фильма, который по частям появляется в сети. Но вот все, что сюжету сопутствует, все, что создает мир и пространство “Распознавания” и выводит книгу на совершенно иные орбиты. По большому счету, “Образы” – это даже не художественное произведение, а олитературенный комментарий к современному миру, прошу прощение за тавтологию, образов. Монументальное полотно, на котором запечатлено современное “вавилонское” кровосмешение искусства, рекламы, коммуникативных технологий и пресловутого цайтгайста.

Свою главную героиню, КейсП, Гибсон награждает уникальным заболеванием – аллергией на товарные знаки и бренды, благодаря чему она, в мире романа, становится высокооплачиваемым рекламным специалистом, в мире образов – лакмусовой бумажкой постмодернизма.

Так получилось, что параллельно с перечитыванием “Распознавания образов”, я читал “Симулякры и симуляция” Жана Бодрийяра, и теперь не мог не увидеть, насколько активно Гибсон использует эту работу в своей книге. (Правда, можно добавить, что о симулякрах Гибсон пишет чуть ли не с самого начала своего творчества, особенно чутко настроенный на это свойство современного мира). И как апофеоз этого история с курткой Базз Риксон.

P.S. Поиски таинственного режиссера происходят в Англии, Японии и России. И в каждой из локаций Гибсон делает важные и интересные замечания.

“Зазеркалье. Все вилки на бытовых приборах большие, трезубые, заточенные под особую породу электричества, обитающего в Америке лишь в цепях электрических стульев. Руль у машин справа. Телефонные трубки тяжелее и сбалансированы иначе. Обложки бульварных романов напоминают австралийские банкноты”.

“Токио никогда не спит; только замирает на минутку, когда муравьям надо починить инфраструктуру. Кейс думает, что еще ни разу, ни в одном из разрезов не видела здесь живую землю. Можно подумать, что под асфальтом у них только равномерная стерильная масса труб и проводов”.

“Первое впечатление о Москве: все объекты слишком большие – гораздо больше, чем необходимо”.

Читать роман Уильяма Гибсона:
“Распознавание образов”
http://happybookyear.ru/33-uilyam-gibson-raspoznavanie-obrazov/